作者在表达了春易逝，应惜春的感慨后，接着提出：“为问花何在？”
谭献在《词辨》卷一中曰：“‘为问’”三句，搏兔用全力”。
陈廷焯在《白雨斋词话》中指出：“此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”。
其实，从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。
“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。
“钗钿堕处遗香泽”以下六句，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意。
“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔，似乎在提醒室中人去“追惜”。
下片开篇二句“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出房间，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”的实况。
“静绕珍丛底，成叹息，”写人惜花。“成叹息”三字总括一切，承上启下。
“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。
“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。
最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。
这三叹既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”，词句中充满无可奈何的感情。
周济在《宋四家词选》中评这三叹，“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’”。
谭献《词辩》卷一说：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”。
《六丑·蔷薇谢后作》这首词充分显示了周邦彦的咏物词章法回环往复，绵密婉转，吞吐而不放纵的特点。
