渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
这些词都是清空如话，一气旋折，辞句隽澹，笔力遒健，仔细玩味，与黄、陈诗有笙磬同音之妙。这在当时是一种新风格，与传统的词作重视婉媚柔厚有所不同。
唐、宋词都是要唱的，所以必须注重音律。当时词人不一定都是精通音律的，宋代词人中精通音律者，前有周邦彦，后有姜夔。
姜夔能自度曲，他对于音律斟酌研讨的细致，在其所作《满江红》《徵招》《凄凉犯》《湘月》等词序中可以考见。姜夔所以谨守音律，是要借音律的谐美来衬托词中的情辞。所以他的词作，音律极协，而又不损伤情辞之美。
姜夔一生未尝仕宦，性情孤高，襟怀洒落，所以他在花中最喜欢梅花与荷花，屡见于词，大概这两种花最能象征他的为人。例如：
清波引（咏梅）
冷云迷浦。倩谁唤、玉妃起舞。岁华如许。野梅弄眉妩。屐齿印苍藓，渐为寻花来去。自随秋雁南来，望江国、渺何处。
新诗漫与。好风景、长是暗度。故人知否。抱幽恨难语。何时共渔艇，莫负沧浪烟雨。况有清夜啼猿，怨人良苦。
念奴娇（咏荷）
水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
姜夔词中所写的梅与荷，并非常人所见的梅与荷，而是姜夔于梅与荷中摄取它们的特性，再以自己的个性融透于其中，说他是写梅与荷，还不如说他是借梅与荷来写自己的襟怀，所以意境深远，不同于泛泛咏物之作。
姜夔作词，虽然开创新途，影响后世，有其独特的造诣，但也有不足之处。即姜夔词中缺少北宋词人佳作中的意蕴丰融，精光四射。
