羽半仙

第六百七十四章 训练安排

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二月十七号这天,距离开学还有一周时间,但是在齐山文化馆的球馆里面,董明新学期的训练已经开始。

董明与左婕来得相对较早,在汤老师还没到的这段时间,两人都很自觉、默契地做好了热身,热身之后,又占了半场空间,开始“嘭嘭”地拉起了高远球。

左婕虽然接触羽毛球时间较短,甚至比董明还晚了半年,她的训练,也只是业余性质,高远球却已经拉得有模有样。踩着富有节奏的脚下步法,左婕将身体位置调整到最佳,标准的侧身转体,球拍挥出,随着一声脆响,轻松将球打到底线。

业余选手想打好高远球,通常需要几年时间的积淀,但左婕同样是业余球员,却在如此短的时间就可以将高远球施展自如,这便是有教练与没有教练的最大区别。

普通的业余选手,能真正塌下心来,利用一段时间跟随教练学习羽毛球技术的,少之又少,他们的羽毛球技术,多半在羽毛球运动之中,自发地慢慢领悟慢慢学习。这种领悟与学习的方式不是说不可行,但必然会让球员多走弯路,学习与掌握的速度较慢不说,掌握到的技术还很有可能存在这样或那样的错误。

左婕却不同了,她的技术有汤老师教导,能像董明那样规矩地接受训练,凭心而论,此时左婕的技术相当规范,只是她的步法不如董明纯熟,没有董明的力量,当然,作为女生,左婕也没有去学习什么跳杀!

几个回合的正手高远球打完,左婕那边又更换了反手,董明也适时对他的出球落点做出了调整,以便于左婕更容易反拍发力。

左婕的反拍动作也相当标准,只不过还欠缺了一点火候,往往会打出“半场球”。这也难怪,毕竟正手球与反手球技术存在着一定差异,左婕若想打出满意的反拍,还需要一定时间的磨合。

其实无论正手高远球还是反手高远球,两者发力的方式基本相同,甚至架拍的姿势,也都一般无二,只不过在正手击打高远球时,侧身方向,面对的是自己球场正手区方向,而利用反拍击打高远球的侧身,身体就要面向自己的反手区,正手与反手的架拍站位,两者正好相差180度。

董明感觉,反手发力比正手更加轻松,因为反拍发力,在身体的转体时,腰部力量更容易被借到,以腰部带动手臂,可以使球拍获得更加充沛的“鞭打”之力。

但是,通常情况下,反手球却是许多业余选手的软肋,这又是为什么呢,其中技术动作的因素固然重要,还有一点,那就是反拍击球之瞬间,球员较难观察到来球,无法做好球拍迎接来球,在击球之时出现失误。

这并不是说球员在使用反拍技术时,无法做到观察来球,只是因为这个抬眼观察的动作,往往会造成击球技术动作变形,因此,想打好反拍,尽量要利用感觉去判断球路,而不是去用眼睛一直观察。不用担心只依靠感觉,会造成击球不准,打得多了也就准了,反拍击球与观察来球,在某些时候就是一对矛盾。

对于一些技术纯熟练的球员,在反拍击球的时候,却并不耽误他观察来球,其实这也容易理解,因为他的反拍技术动作,经过长期训练已经定型,不会再容易因观察球路而受到干扰,但在多数情况之下球员击打反拍时,仍然更倾向于“盲打”。

总结起来,想打好羽毛球反手球,重点在于两点,其一在于发力,只要技术动作做得规范,发力基本没有问题,其二则在于球感,好的球感可以使球员不需要去观察来球,便可以保证将球击准。

反拍发力的时候,一定要利用转体时腰部力量,如果没有利用好腰力,挥拍力量就会明显不足,单凭使用胳膊发力,哪怕用尽全力,也很难打出满意效果,并且还会因为发力过猛,造成无谓的失误。

我们在击球之时,可以把人体与球拍看成一个力臂,使用胳膊发力的时候,力臂的起点在肩部,而加上腰力后,力臂的起点就变会为腰部,力臂的长度就会增加近一倍,力臂增长力量当然变大,更好地使用腰力,在击球中的重要性可想而知。

反拍击球中的“盲打”同样重要,盲打的难点,在于球员不容易在发力瞬间,球拍恰好击中羽球,只有做到在发力的瞬间球拍击中羽球,击球力度才可以得到保证。

就比如左婕的反手球,她的技术动作已经很标准,但还不能保证每一次发力时,恰好能够击中羽球,说白了,就是她的球感不足,对她来说,想解决这个问题也不算困难,只要增加一些练习,用不了多久,她的反拍技术便可以熟练运用。

董明的反拍技术也算纯熟,当然不会出现发力与击球脱节的问题,但他的熟练也只是相对的,打一些反拍后场球、反拍吊网前,都不是问题,却无法做到贾鼐杯赛中佘同那般自如。

佘同的反拍技术,几乎做到游刃有... -->>

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