所谓洒金笺，就是折扇扇面上有或大或小金片或金屑作装饰的折扇扇面，泛称洒金笺或洒金折扇扇面，有大片分布纸面如雪片的，又称片金或大片金，由于这金片是用碎金箔粘贴上去的，所以又称冷金。
这金片的疏密大小可以有种种变化，片极小的也可称屑金或雨金，有时也能见到大片小屑夹杂在一起的，折扇扇面两面中，如果只有一面洒金，则称半冷。
至于泥金，原材料是金箔、金粉或金属粉与胶水一起制成的金色涂料，泥金折扇扇面一般可以整张... -->>
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可以整张折扇扇面全为金色而无缝隙，但也有远观如全金而近观仍见粉屑密集并留细小密布空隙的品种。
而挥金则是通身作金的折扇扇面，却不一定都是用金粉涂刷而成，或许是由整张极薄金箔粘贴而成，这种折扇扇面在残缺处，可以看到极薄的一层金翻起或脱落，据此即可证明绝非金粉敷粘，浑金笺有有纹无纹之分，有纹金笺就是在折扇扇面压出布纹和罗纹等仿纹织品的细微纹路。
总之，这类纸因为制作难度颇高，价格也是水涨船高，而且用水墨在泥金纸上写字和作画都有一定难度，因为泥金之上水墨不像普通宣纸那么容易附着或者渗透入纸中，要求作者必须深思熟虑，一下笔就要做到一气呵成。
但因为金色在古代象征着皇权，所以看起来大气、贵气，得到很多人的喜爱，但放到现代，不知道为什么，金色反而偏向了贬义词，土豪金土豪金的，把金色搞得很俗气，以至于林剑的审美也发生了改变。
他可不准备用金笺纸做扇面儿，太土了！
所以他此次来，是准备入手荣宝斋的发笺纸，发笺扇面也是折扇扇面的一种，早在乾隆时就有这种纸，据说还是当时的高丽进贡而来，有种说法说纸浆里添加的是水苔或发菜，并不是真正的头发，只是形如发丝而已，看过旧物的都知道，确实发纹盘旋，青丝旖旎，颇能引人遐想。
这种纸纹很优美，没有金色那么俗气，有种淡雅的气质，用来做扇面儿再合适不过。
跟马师傅提了一嘴，没想到却没有带林剑去卖纸的地方，而是上了二楼，穿过一条较为私密的长廊后，进入一间会客室，让一位伙计给杨橙倒茶，说了句，“稍等，我去拿点东西~”
林剑嘬了口茶，静静的在房间里等着，没多久，马师傅捧着一只扁平木盒过来，开启后，一副扇面儿抓住了林剑的视线。
因为他一眼就看到了正面那两只青虾，另外在扇面儿的右上角，繁体字写着：鱼虾负我宝剑，亚尘道兄正画，八十六岁白石。
钤印为白石老人。
这是齐白石画的虾？
马师傅道，“这幅扇面是汪亚尘赠给杨宝璋先生的，去年杨宝璋先生委托我们拍卖。”
正面是齐白石的虾，背面呢？
马师傅很懂林剑的心思，戴着白手套将扇面翻过来，就见一首词跃然纸上：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。月隐云树外，萤飞廊宇间。兴投花界宿，暂得静心颜。
落款儿是溥儒。
姓溥？难道是皇族后裔？
也不怪林剑学识浅薄，比起齐白石的大名，这位溥儒先生的名气确实不够响亮，至少在林剑心里是这么认为的。
见他有些疑惑，马师傅笑着解释道，“溥儒，字心畲，别号西山逸士，京城人人，清恭亲王之孙，近现代著名的书画家。”
林剑一拍脑门，恍然道，“渡海三大家？”
靠，居然把这位给忘了，啪啪打脸，不是人家名气不大，是他自己脑子没反应过来，宿醉后遗症！
能跟张大千齐名的，名气能小了？好吧，对于普通人来说，溥儒的名字确实不够亮，但林剑好歹也是收藏界的人了，一时间竟然没想起这位的名字，真是该打！
另一位是黄君璧，现代著名国画艺术家、教育家，老蒋夫妇的国画老师。
呆湾画坛把画坛把溥心畲、张大千、黄君璧称为“渡海三家”。
黄君璧是一代山水画大师，尤以画云水瀑布为长，他笔下的作品雄伟壮丽，气势万千，云山瀑布，自成一格，为世人所赞誉。
而出生于19世纪末北平的溥儒，在“渡海三大家”中年龄最大，作为清皇室的贵裔，对他而言，那是一个家国充满苦难的时代，特殊的出身背景不免给予他一生有决定性的影响，自幼便受到传统严谨的礼教熏陶，个性内向好学，因而打下了深厚的学养基础，也使他背负了传承文化道统及国家情感的重大压力与使命感，他的山水、花鸟也是一绝。
林剑恨不得抽自己两嘴巴，居然还觉得这位没名气，也不想想能跟齐白石共作一副扇面儿的人物，岂会没名气？
至于那位汪亚尘更不是一般人，上世纪30年代的华夏画坛，汪亚尘的金鱼、徐悲鸿的马、齐白石的虾并称“画坛三绝”。
可时至今日，“金鱼先生”汪亚尘竟是谜之存在，“数条鱼”的价格不及齐白石“一只虾”，更不敌徐悲鸿“一匹马”，不知道是不是一种悲哀。
