后联合慈安太后(... -->>
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安太后(孝贞)、恭亲王奕訢发动辛酉政变，诛顾命八大臣，夺取zheng权，形成“二宫垂帘，亲王议政”的格局。
清ZF暂时进入平静时期，1873年两宫太后卷帘归政，两年后同治帝崩逝，择其侄子爱新觉罗·载湉继承皇位，年号光绪，两宫再度垂帘听zheng。
1881年慈安太后去世，3年后慈禧发动“甲申易枢”罢免恭亲王，开始独掌大权，1889年归zheng于光绪，退隐颐和园。
1898年戊戌变法中，帝党密谋围园杀后，慈禧发动戊戌zheng变，囚禁光绪帝，斩戊戌六君子，再度训政;
1900年庚子国变后，实行清末新政，对兵商学官法进行改革，1908年11月14日，光绪帝驾崩，慈禧选择三岁的溥仪继同治帝大统，为宣统帝，即日尊为太皇太后，次日14点(未正三刻)在仪鸾殿去世。
也就是说，到了1861年慈禧垂帘听政以后，她不光有了“圣母皇太后”的名望，更拥有了主宰国家命运的大权，并且把自己的所谓书画，当做是一种恩典的赏赐品，慈禧的书画才开始在社会上多了起来。
而历史上从来不缺乏趋炎附势者，他们不仅把慈禧的书画当做炫耀自己的资本，更是一种类似护身符之类的东西，于是慈禧的书画成为了珍贵的收藏品。
如今台上的这幅《福寿双全》就是作于戊戌变法那一年，可以说见证了一段历史，所以是有额外附加值的。
但前面也说了，慈禧的字画很有可能是由他人代笔，并不是其真实的艺术水准。
有一点可以证明，如今藏于京城故宫博物院的一件慈禧于光绪三十年(1904年)7月2日，用朱砂墨书写的《般若波罗蜜多心经》，由此可窥慈禧亲书的真实面目，此经文其字结构呆滞松散，笔力孱弱稚嫩，毫无生气，完全是初学墨书的水平。
要知道这可是她离死不远的的时候了。
至于慈禧亲笔绘画，可见钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的慈禧“蓼花螳螂”画稿，画上有老师所作的批语，其中不乏“板墨甚有佳处”、“好”、“有笔意”等阿谀奉承之词。
然而细审其画，同样属于初学者的水平;蓼花几如断枝枯叶，枝与枝之间杂陈不接，叶与花零乱，其用笔畏缩迟疑，全无功力，一只螳螂也画得离骨岔气不合章法。
由此可见，慈禧的绘画能力还远没有达到独立成画的水平。
这几个例子应该可以证明慈禧本无艺术才华，又养尊处优，不肯勤学苦练，所以她的书法也好，绘画也罢，始终处于一种初级水平，笔力孱弱稚嫩，毫无生气。
然并卵，她可是“圣母皇太后”慈禧，显然是要面子的人，鱼与熊掌只能取其一？那是对普通人来说，一国之主宰自然要二者皆得，所以唯一的办法就是寻找一位代笔者。
慈禧一生中到底有多少位代笔人？直至今日依然无法确定，这显然是一块学术研究的黑洞，不过，可以肯定的是，缪嘉蕙是慈禧晚年最重要的代笔者，这是得到公认的。
缪嘉蕙，字素筠，来自彩云之南，自幼聪颖端淑，生性勤奋好学，通书史、能弹琴、善篆隶、工书画。
她的《翎毛》与《花卉》两幅作品，曾被两江总督张之洞作为“贡品”晋献给皇宫，享有“女红艺杰”之美誉。
缪嘉蕙15岁时嫁于同邑陈氏，夫名陈瑞，儒雅斯文、博学多才，后随夫到蜀地做官，婚后数月其夫病故，接着又是公婆去世，这才回到娘家。
1856年彩云之南爆发回民起义，反抗清ZF的残酷统治。
为避战乱，缪嘉蕙举家入川到XC县暂时栖身，当时的XC县令陈玉堂，欣赏其博学多才，聘请她执掌书院。
后来，缪嘉蕙投靠了在西充举孝廉的其兄长缪嘉玉，然而其兄官低位卑，俸禄微薄，缪嘉蕙便以卖画补贴家用，因其画作笔墨清新、设色典雅且形神毕肖，竟被爱好书画的大户人家争相购买，声名鹊起。
光绪十五年(1889年)秋冬之交，慈禧降旨各省督抚，通令荐举民间精于翰墨、绘画的“中年妇人”，进宫为其“伴闲”。
当时的川省督抚知道的缪嘉蕙的名气，便将其送到京师，经内务府多次笔试和“探查”，最后由慈禧亲自面审。
缪嘉慧当场试作《皮袋和尚》条幅，但并没有得到慈禧的看重，三思之下，索性以颐和园内景观就地取材，绘就《秋韵深远》一画，以烂漫花红为深，茅亭相接为远，石近水中，水远石去，其秋韵十足，底蕴博厚。
慈禧这才起了欣赏之意，当场封其为“御廷女官”，“置诸左右，朝夕不离”。
