倒也没有出现什么拍文艺的看不起拍商业的情况。
于是水上隼人便熟练地打蛇随棍上，从已经杀青的两部讲到了追忆篇，并且热情地邀请是枝裕和参观他们Stargaze电影部门的后期制作的地方。
来到剪片子的房间，水上隼人直接把前面拍的追忆篇的镜头掉了出来，看似探讨实则请教地说道：
“是枝导演，你看我这个镜头拍得...”
“喔，这不是拍得很好看嘛。”
“是啊，我们在那蹲了十几天最后抽出来这一段的。你看啊，这一段在剧情里面呢，是代表着剑心...我想用这朵花来表达...”
“嗯嗯，很不错的思路，但是如果是我的话，或许我会...”
...
水上隼人哄女孩的技巧用在哄导演上面也是蛮有用的，他虽然恭维人的辞藻不怎么华丽，但弯弯绕绕、表情诚恳、态度端正，饶是是枝裕和这种老江湖都被他侃迷湖了。
那么有的小朋友可能就要问了，难道我们水上君的帅气光环对老男人也有用？这么简单就把人忽悠瘸了？
其实并非如此。
所谓帅气光环归根结底，是一种buff，大部分女人在对着水上隼人那张脸的时候就受buff影响了，反之，他“史上最年轻的国际大导演”“天才演员”的光环，难道就不是一种buff了吗？
尤其是导演这一块，他的片子可都是得到了市场认可的，特别是《函馆行》这部丧尸片，火遍海外多国，最近这段时间，来访《函馆行》实景的“圣地”的外国游客都多了好多。
这样一个年轻有为的天才后辈的恭维，试问谁能顶得住。
两人很快就成了“忘年交”，互相交流聊了很多电影拍摄的内容。
由于水上隼人本就是抱着“蹭大师课”的想法来的，所以主要还是是枝裕和针对他拍摄的镜头在讲解拍摄思路。
水上隼人也确确实实学到了很多。
每一个导演有每一个导演的拍摄风格，一个导演的思路并不是适合所有片子，其实是枝裕和的气质和追忆篇也未必相衬，但他对镜头细节的掌控能力确实是现在水上隼人望尘莫及的。
比如说某一个拍摄雪代巴在酒馆工作的镜头，他却提出了很多用边边角角拍摄到、的演员的细节、甚至是一闪而过的布景来衬托现在的故事背景的提议。
有些镜头普通观众或许不会注意到，但是这种“无人在意的小细节”堆起来，就是让整部电影背景活起来的关键。
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