沈月楼轻叹一声，心中十分担心梅鹤鸣的状态。
父亲梅竹芬死后，母亲杨长玉终日忧思深重。
梅鹤鸣也慢慢变成了一个受尽漠视，无人管束的野孩子。
他的性格里本来就有一丝孤僻与自闭，这一次，又无端遭受了朱先生言语和态度上的双重否定，他那幼小、脆弱的心灵能承受住这样沉重的打击吗？
好在，事情很快就有了转机。
青衣吴菱仙在听说了梅鹤鸣的遭遇之后，主动登门，把他收入了门墙。
而他之所以愿意收下资质愚钝的梅鹤鸣，乃是因为他曾受过梅鹤鸣祖父梅巧玲的恩惠。
吴先生教戏温和且富有耐心，就算小鹤鸣进步再慢，他也从不斥责打骂于他。
只一遍遍教着，直到把他完全教会为止。
跟着吴菱仙接连学会了《战蒲关》、《二进宫》和《三娘教子》……，
学有所获，又得到了吴先生的温言鼓励，这让原本自卑、怯懦的梅鹤鸣慢慢重拾了信心，学戏的状态也一天比一天更好了起来。
自信松弛状态下的梅鹤鸣，课业进步真可以用一日千里来形容。
把吴菱仙肚囊里的玩意儿学了个干净，他又跟随胡二庚和自己的姑父秦稚芬学起了花旦。
沈月楼依附在梅鹤鸣的身上旁听授课，听完只觉受益大大的匪浅。
这是京剧最好的时代，随便拉出一个名伶，都有一身的绝艺。
而给梅鹤鸣授艺的这三位，又都是当世名伶中的中上层演员，沈月楼能有幸聆听到他们的教诲，真可谓是八辈子修来的福气了。
课业进步神速的同时，小鹤鸣的脸蛋也长得越来越好看，整个人就如开了挂一般。
要不是亲眼看着梅鹤鸣的容貌一点一点变得绝美，沈月楼都要怀疑他的身上是不是也有一套国剧宗师系统帮他容貌精修了。
光绪三十年，刚满十岁的梅鹤鸣以花旦身份在广和楼戏馆第一次登上了舞台。
光绪三十三年，他搭班“喜连城”，拜师叶春善，正式以“梅兰芳”这个艺名挂牌出演。
随后，时间来到了民国，在新旧文化交替，社会局势风云突变的状态下，梅兰芳开创了属于他的京剧时代。
民国二年，他接受许少卿的邀请到申江首演，在丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，一炮而红。
回到燕京之后，他吸收申江文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，开始进行大刀阔斧的古装和时装戏的创新尝试，并大获成功。
民国十六年，他被评为“四大名旦”之首。
民国十九年，梅兰芳开启世界巡演，从东瀛横滨经澳大利亚到美利坚演出，至此，他的声名达到了顶峰。
民国三十年，蓄须明志，息影舞台。
……
从附属二中教职工宿舍硬梆梆的板床上醒来，沈月楼忽然有种南柯一梦的感觉。
梅兰芳、民国梨园还有那琳琅满目的地球文明……
原来，程砚秋、尚小云和荀慧生就是四大名旦中的其他三位，自己果然目光如炬，一眼就选中了其中最厉害的那个。
还有那《风月夜归人》话剧的作者吴祖光，自己也见到了，还曾亲眼观看了这出话剧的首演。
这倒是给自己之后出演这出话剧提供了一定的助益。
《广陵散》、《阳春白雪》和《梅花三弄》等曲子竟然是流传在地球神州的十大古琴名曲……
把十大古琴名曲混在其中当附赠品，系统对自己真是太厚爱了！
