当然，这毕竟是一部商业电影，为此我们也做过取舍，寻找平衡。”
在片场里，参观的青年导演们还发现了一款机械臂，这个机械臂和当下剧组普遍使用的机械臂不同。
面对疑问，章昊解释道：“其实这个机械臂原本是用来生产汽车的，我在拍蝙蝠侠电影的时候，发明了这个用法，发现拍电影非常好用。
这款机械臂拥有每秒4米的运动速度，运动半径达到3.1米，动作精确到0.04毫米，多达7个关节的轴心。
还配有一个超过10米的轨道，足以完成各种复杂的而且精细的动作，拍出随心所欲的各种刁钻角度的镜头。”
“怪不得人家说你是技术流导演，哪怕到好莱坞，也能整出一些新鲜的技术。”宁浩笑道。
章昊无奈道：“然而实际拍摄的时候，我发现机械臂并没有那么好用，在拍摄失重戏份，幂幂被安置在一个可以有少量活动的机台上。
她的身边有两个机械臂，一个装着摄影机，一个装着光源，这是我们初期拍摄解决失重镜头问题的思路，变换的镜头角度加上移动的光源。
辅以吊威亚，吊装实拍等方式来实现失重效果，但效果不如预期。”
“那师兄，你们是如何解决？”作为实习助理导演，陆子洪本不该开口说话，但忍不住心中的好奇。
章昊也没有介意，而是解释道：“我和特效制作，还有摄影组一起研究，最后以机械臂为基础，制造了一款灯箱。”
章昊把参观团领到灯箱面前展示，作为设计者的乔欣解释道：“整个灯箱和摄影棚搭建的模拟太空场景一起使用的，主要由LEd屏幕，一个可以移动篮子，组装机械臂摄影机构成。
我们专门搭建的一个高六米左右、宽三米左右的立方体箱子，四周由180万只灯泡组成的LEd屏所环绕，最中央有一个简单的可以移动的篮子，拍摄时演员就在这个篮子里表演。
但这个灯箱也不是没有缺陷，比较热，所以演员要忍受高温的拍摄环境。”
实际上灯箱的作用远不止于此，最初设计这个灯箱的时候，章昊是出于保护大幂幂的安全才想办法设计，灯箱已经是短时间内剧组想出来最好的办法了。
吊威亚拍摄失重戏份的时候，演员和模型要上到七八米的高度，大幂幂的腹部要承受非常大的压力。
而有了这个灯箱，更多的是依靠角度变换和机械臂控制摄影机来拍摄。
比如表现演员砸向镜头的效果时，大幂幂基本是不动的，而是由机械臂控制摄影机‘砸向’大幂幂。
除了这些失重戏份的解决方案，灯箱的LEd屏幕，和摄影棚周围的大屏幕解决了灯光方面的很多难题。
章昊在制作时要求拍摄现场必须模拟太空中真实的光照效果，以实现灯光效果在演员身上的真实光照物理反馈。
解决光照问题就落在灯箱内的LEd屏幕，和摄影棚的大屏幕上。
LEd屏幕和摄影棚大屏幕拍摄时播放模拟周围环境的视频或者图片，用机械臂控制的镜头就在这个空间里灵活的旋转。
视效团队负责在LEd屏幕和摄影棚大屏幕上打出虚拟场景的图案，匹配演员的主观视角。
这样屏幕上显示的画面就会照亮演员，让演员置身于环境中，这就像是太空在围着演员转一样。
按照之前设计的灯光方案，一半要依靠屏幕光，一半要靠机械臂打光。但在实际拍摄中，屏幕光取得了意料之外的良好效果。
这个装置效率高，效果出奇的好，彻底解决了拍摄时太空真实光照效果的问题。
想要拍摄一个航天员在太空中旋转的镜头，在绿幕拍摄下布灯是一件非常麻烦的事情。很多绿幕拍摄出来的影片，画面都有一种浓重的油画般的感觉。
但油画般的画面效果和《地心引力》要求的画面效果不符，虽然可以通过后期调色解决，毕竟cG技术现在很发达。
但章昊还是坚持以LEd搭配屏幕来实拍，实现自己预想的画面效果。
在绿幕盛行的好莱坞，制作这么大规模的实效镜头，不使用绿幕拍摄是极其少见的。更不要提中国电影圈，以前就没人这么干过。
中国的许多导演连绿幕都玩不明白，更不要说使用机械臂，开发灯箱，搭配LEd屏幕这种闻所未闻的拍摄手法了。
一众参观的导演对章昊的团队感到佩服。
以前都说章昊有天马行空的想象力，如同脱缰的野马一般。但现在看来，人家不光是想象力丰富，还有把想象力变成现实的能力。
这样的装置，这样的拍摄方法，换成国内任何一个导演都想象不出来。
一听拍太空科幻电影，估计所有导演第一反应都是：这活做不了，谁爱干谁干。
但章昊告诉他们：我不光做了，我还做到这种程度，把想象力变为现实。
之前参观的青年导演里，有不少人觉得章昊是故弄玄虚，根本不相信他能弄出来一部华语科幻片。
但参观一圈之后，他们相信章昊，是真的能做出一部国产科幻片。
甚至看过章昊解决一个个难点的技术方案所用的方法，一众参观的导演瞬间升起了一种我上我也行的感觉。
