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其实选择香江演员，最大的问题是语言问题，演内地角色一口港台腔肯定不行，观众一听就出戏。不过现实中有很多剧组依然在这么做，《白日焰火》是一部相当出色的作品，桂纶镁演得也不错，可她一说话，那台湾腔还是有点让人出戏，至于《小时代》就更不用说了。
《命运的宣战》台词不多，陈然重伤之后不会说话，他的台词大部分是通过画外音来呈现，只在几场回忆戏，以及幻想戏会说台词。
张国荣的普通话还行，不过还是带有口音，因此苏烈建议他请个普通话老师对那些并不算多的台词进行强化。如果可能苏烈还是希望用原声，配音肯定没有演员对角色体会那么深。
张国荣对此没有任何异议，声音是表演的一部分，他也希望整个表演都由自己来完成。
关于剧本的讨论继续进行。
讨论到人物身份的时候，张国荣自信地道：“陈然是歌手，是丈夫，是父亲，是儿子，是情1人这几重身份对我来说都不难，对这个角色身份的把握肯定没有问题。”
张国荣确实可以这么说，他是一个相当擅长塑造复杂人物的演员，从《英雄本色》的宋子杰，到《霸王别姬》的程蝶衣，到后期的《枪王》彭奕行、《异度空间》罗本良，都是些心理复杂，甚至有问题的角色，难度都很大。而这些角色，他都演得很好。
不过，陈然这个角色的难度超过张国荣以往扮演的任何角色，这种难度不仅仅在于零度表演，用眼睛表演，同样情感也极其复杂。他的多重身份也就意味着，在面对不同人的时候需要表现出不同的心理状态来。面对父亲，跟面对妻子表现出来的心理状态肯定不同；面对妻子跟面对女儿的心理状态肯定又不同。
正常的戏。有这么重身份要处理好都不容易，而陈然不能说话，也做不出任何表情，只有一双眼睛，这难度就真的很大了。
苏烈相信张国荣能把握好，笑着点头道：“现在香江演员能够把这个角色演活的就只有你，梁朝伟、梁家辉了。”
“看来我运气比他们好，不过你的选择是对的，经过这次的变故，我多了一层体验。对这个角色的理解绝对比他们深，自信可以比他们演得更好。”张国荣哈哈一笑，看着苏烈道，“其实我很好奇，你怎么能写出来这样的故事来，这么年轻？”
苏烈嘴角上扬，略带得意地道：“没办法，这世界总是有天才存在的，比如说我！”
张国荣看着苏烈。笑着点头道：“你很像年轻时候的我！”
苏烈一脸的严肃：“我说自己是天才，你竟然说我像你，没想到你这么自恋！像我这种百年难遇的奇才，怎么可能像你？”
张国荣笑着点头道：“连自恋这一点都跟我很像！”
苏烈忍不住大笑起来。在他最初的印象里张国荣是个有一点忧郁的人，几个小时交流下来，他发现这个人喜欢开玩笑，是个特别有趣的人。
“好了。继续讨论剧本。”
方法派演员塑造角色大致分为四步，第一步，把整个剧本研究一遍。其中包括人物身份、人物关系、人物背景、人物语言、人物性格等等，主要事件和次要事件，规定情境；第二步，研究人物的行动，搞清楚做什么，怎么做，为什么做；第三步，就是设计人物形象，包括语言语调语速等等、外部装扮、性格，设计表演的方式等等；第四步，根据自己的设计进行体验。
张国荣现在处在第二步，在研究人物，研究人物的心理，研究人物的思维。
不过经过讨论，两人都认为人物光是坐在轮椅上去感受还不够，有些东西是感受不出来的。
陈然不能动，不能说，也无法与人交流，这种感受普通人很难体会，他的心理状态也不只绝望那么简单，这些光靠想是很难想象出来的。最好的办法是去医院，跟重度瘫痪的病人聊，去了解他们的感受，研究他们的心理状态。
方法派演员在遇到这种角色往往都会这么做，刘易斯演《我的左脚》就专门去跟小脑瘫痪的病人交流，并观察模仿他们的动作；巩俐为了演好《归来》中的失忆症患者，专门去医院观察失忆症患者，并与他们交流。
只是香江这地方寸土寸金，就这么点大的地盘，要是去医院，只怕要不了几分钟，媒体就会蜂拥而至。因此，张国荣就让苏烈在内地联系一家医院，方便他跟病人安静的交流。
这不是什么难事，事实上李小晚已经联系了一家医院，等到十月底《雪花女神龙》杀青，董炫就会进医院去当一个月的护理。把张国荣安排进去的话，正好让她跟董炫交流交流，他们两个的对手戏很多，这种交流很有必要。
除此之外，拼音也是一个问题，故事中陈然通过拼音跟人交流，而国语的拼音跟粤语的拼音是不同的，张国荣不会国语拼音。
如果是普通的演员大家做个样子就行了，只要观众看不出来就行，不过张国荣坚持让苏烈到时候给他请一个拼音老师，他认为一个人懂和不懂，演出来是有差别的。
