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在宁远前世，《川省好人》第一次在国内上演，是法国圣丹尼国家剧院排演的，作为2014首都剧场精品剧目邀请展演的重磅，登上京城的国家大剧院。
说起来，这个版本的导演让·贝洛里尼，他比宁远还小一岁，2013年开始执导的时候，也不过32岁。
凭借这部戏，让·贝洛里尼被评为2014年法国戏剧最高奖“莫里哀戏剧奖”的“最佳导演奖”，剧中演员也收获了多个法国奖项。
在贝洛里尼的重新诠释下，既保留了原著的精髓，又融入了当时观众的喜好——越来越不喜欢悲剧，更喜欢喜剧。
所以，在贝洛里尼的编排下，这部近三个小时的演出中，表演、讲述、音乐、舞蹈……有机组合成一场略带颓废的“喜宴”，但它的节奏却非常明快，让观众看得不知不觉就忘了时间——因为没工夫给人思考。
就跟未来的快餐电影和快餐文学一样，人们不再喜欢复杂的、深沉的文艺，只想快乐，放松自己。
除此之外，跟留比莫夫这次一样，当时的贝洛里尼因为是法国人，所以他的改编中，里面的人物、场景和习惯等等，都充盈着法兰西风情。
似乎《川省好人》就像橘子一样，在不同的地方生根发芽，就会留下什么地方的痕迹。
而现在，符合华夏民国特色背景的《川省好人》，就像股小旋风，以京城为.asxs.，吹向四面八方。
甚至连霓虹国那边都注意到了，铃木忠志还专门给宁远打电话询问，还问宁远什么时候再去霓虹国演出，他也想欣赏一番。
去肯定暂时没时间去了，不说《川省好人》的演出，开春后，《金粉世家》还要继续拍摄，哪能走得开。
而且，留比莫夫就要回国了。
这就是宁远收到的坏消息。
“你们俄国人又不过年，没必要跟华夏人一样，快过年了要回家吧？”
留比莫夫摇了摇头：
“当然不是，我之前就跟你说过，非常想见识你们华夏的春节，不过实在抱歉，我在俄国同时还兼任几所大学的教授，学校的很多人都给我打电话，总不可能一直不给他们上课。”
得知是这个原因，宁远除了遗憾也没有别的办法。
“好好演出，你们也可以根据演出的反馈，对剧目进行调整，希望几个月后我们再见的时候，能带给我惊喜。”留比莫夫开了个玩笑。
他对这出剧了如指掌，别说宁远他们顶多是一些细节方面的调整，就算整体框架的变动，估计他也不会有太大的感受。
毕竟，从六十年代开始，他接触这部剧已经四十年了，而这出剧诞生也有六十年了，什么样的变化他没经历过？
开玩笑，只为了冲淡离别的伤感。
留比莫夫是一个感情丰富的老人，否则他也不会导演出那么多引起大众共鸣的剧目。
宁远也同样有些不舍，毕竟从八月初开始，到现在也有四个月的时间，朝夕相处，也习惯了身边有这样一位亦师亦友的老人。
在宁远眼里，可能因为接触多了，留比莫夫身上那些光环退却，给宁远的感觉，倒是跟李雪刀差不多，都是一个可爱的老头。
因为宁远的关系，李雪刀也跟留比莫夫熟悉起来，而且经常两人聊天的时候，宁远就在一旁端茶倒水，顺便聆听他们的真知灼见，自然受益匪浅。
这个受益，并不仅仅是戏剧方面，还有很多人生的经验。
“分别是为了更好的相聚。”
