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两周之后，《家政妇三田》的所有镜头全部拍摄完毕，剧组也结束了拍摄工作。
走出日本电视台的大楼，宫崎苍介抬头看了一眼有些昏暗的天空，夹杂着路灯微醺的光芒，片片雪花飘落，不知不觉间，时间已经步入了12月，今年东京的初雪也来的格外的早。
在昨天11月30日晚间播出的《家政妇三田》第八话，以29.6%的平均收视率，打破了日本电视台十五年以来的单集收视记录。
于是今早的媒体们，也用了大量的笔墨来报道这个新闻，平均每三台电视就有一台在播放《家政妇三田》，这一创纪录的收视率，也让松岛菜菜子在复出之后，迅速找回了当初日剧女王的声势，成为秋季档最风光的女明星，没有之一。
宫崎苍介刚刚参加完日本电视台的内部会议，主要是和剪辑师们讨论最后两集的剪辑工作安排。
在电视电影发达的国家，对于剪辑这个艺术创造的过程是十分看重的。有时候制片方面甚至对于剪辑，看的会比拍摄更重要。
苏联电影大师爱森斯坦这样说过，影视作品的艺术在与剪辑，而美国电影理论家斯坦利-梭罗在《电影的观念》一书中更是明确指出，电影形式的基本要素，是各种不同类型的镜头通过剪辑把这些镜头组装在一起。
在影视制作行业最发达的好莱坞，很多大制片厂都会握住最终的剪辑权，即使你是得过奥斯卡最佳导演的电影大师们，也往往很难从他们的手中争取到自己影片的最终剪辑权。
由此可见，剪辑创作在影视制作生产过程中的地位可见一斑。
举个例子，在美国影片《猎鹿人》中有两场“轮盘赌博”的戏，当主人公把枪抵在太阳穴时，镜头就被切断了，接着又切到表现战友痛苦的注视场景，给观众造成了强大的压力和悬念。
当观众产生了需要尽早摆脱这种压力的欲念时，剪辑师又选择了主人公的手慢慢扣动扳机的动作特写，让动作处于缓慢的执行阶段，并延长此时的心理进程，给观众造成了更大的压迫感。
正当观众期待着将要发生的结果时，剪辑师又去掉了开枪的最后扣扳机的动作，枪没响，紧接着是一个大全景，主人公痛苦的铺在桌子上。
这样多次的反复剪辑中断开枪动作的过程，引而不发给观众增加了极久的压迫感。
而当主人公最好一次举枪的时候，前面的镜头会给观众一种错觉，让观众依然会存在着侥幸中断开枪的心理，但是这个时候影片展现了开枪动作完成的整个过程，枪响了，产生了震撼的效果。
这个段落的处理显示出选准、选好剪辑点的重要性，也说明了剪辑师在处理这部分镜头时完全是站在观众的角度去感觉的，去处理镜头的，这样往往可以产生与观众共鸣的效果。
有的导演只把剪辑当做一种技术处理的手段，这是一种完全错误的观念，也是宫崎苍介所排斥的。
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