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说道兴起，村上春树干脆起身，走到会议桌旁的白板上，用马克笔画了一个时间轴，将各个节点标了出来。
“不用我多说，我想大家也应该知道是为什么。东日本地区发生的大地震，引发的灾害，以及地震引发的福岛核电站的爆炸，给超过一个世纪的日本电影史带来了不可逆转的非连续性伤害。”
“所以，我和宫崎桑在创作电影的时候，我们一直在讨论的一个问题就是，3-11大地震以后的日本电影究竟发生了怎么样的变化？我们又该如何去创作符合这种时代背景的作品？”
这个时候，宫崎苍介让NHK的工作人员从一旁的箱子里拿出他让对方收集的一些资料，分发给众人。
“这是我委托NHK电视台收集的一些资料。从2011年大地震之后，到现在，已经有近一百余部纪录片在电影院、公民馆等公共场合上映。如果将个人拍摄的网络视频作品考虑进来，很难把握3-11之后的影像作品全貌。”
“相关题材的故事片也有几部已经完成并公映了，但评论界对这些作品的评价是分裂的。恐怕要到下一个十年，我想也就是2022年的时候，才好更加明确的在电影史意义的事实上对这场空前灾难给日本电影留下的痕迹进行讨论。”
就在宫崎苍介说完，众人翻阅着资料的时候，有人却发问了。
“请问，那我们是准备创作一部关于怀念地震的作品吗？”剧组的摄影师拿着一堆地震的资料疑惑地问道。
“不是这个意思。我们想讨论的是，那些在3-11地震发生之后，受到激动情绪驱使赶往灾区用摄影师记录的电影人们，到了十年之后，还会有几个人能够坚持影像记录，并保持心灵净化的热情？直面摄影行为本身带来的道德问题？日本电影会因为他们的行为而像哪个方向发展，这次是我和村上桑讨论的主题。”
在宫崎苍介结束发言之后，村上春树也继续开口向众人解释道。现在在会议室内的人，都是剧组的创作组成员，如果不能够和他们达成理念上的一致，电影就不可能贯彻他和宫崎苍介的想法。
“进电影院观影，为电影艺术感动这一行为，在不知不觉中已经变得越来越像是一种行为艺术了。我之所以答应参与加入这部电影的创作，其实是我试图通过和宫崎桑重新审视日本人与日本电影曾经建立的幸福关系时代，来回答电影的本质究竟是什么！这才是我们创作的最大动力。”
等到村上春树说完，剧组的成员们，似懂非懂的点了点头。他们都是技术部门的成员，你说灯光怎么打，镜头怎么拍，亦或是化妆风格用哪种等等，这些更加实际的问题，或许他们更能够直截了当的理解并给出反馈。
但是讨论到现在，他们还是对宫崎苍介和村上春树的话题，不是那么感兴趣，所以现在大伙都是兴致缺缺。
就在宫崎苍介和电影项目组开会的时候，东京都的另一边，新垣结衣刚刚结束TBS的宣传工作，疲惫的上了保姆车。
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