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开机记者会一结束，林俊秀就带着剧组直奔爱媛县而去。日本虽然是个国土面积不大的国家，但是东京都却集中了日本九成以上的媒体资源。因此对于艺人来说，让他们离开东京都就无异于被发配了一般。别说去冲绳、北海道这些地方了，哪怕只是到东京都周边的琦玉、横滨，对于艺人们来说也和塌了天差不多。这次因为需要在爱媛县拍摄，所以艺人们的行程都集中在剧务那边，再由副导演进行统一安排。
由于大家都是行程满满，自然就要求拍摄的时候非常顺利。毕竟一个剧组只要有一个人耽搁，那么所有人的行程都会出问题。以日本人那种龟毛精神，做个节目都能给你卡到秒，所以一旦发生有人录制时间严重Delay那就是非常严重的播出事故，必须要想办法来解决。
比如SMAP最当红的时候，组合和成员都在年底跨年时段拥有非常多的安排，所以经纪人和电视台之间的配合那是一点错都不能有。但是，计划总赶不上变化，当年富士电视台就做了一个非常胆大的企划。那一年SMAP的中居正广需要在NHK主持红白歌会，而富士电视台则打算在红白歌会之后立刻接一个《SMAP×SMAP》的直播环节。本来大家都算好了时间，等中居正广在NHK一下直播，富士电视台立刻安排汽车将他送到富士台。甚至担心跨年路堵还在车上预备了摩托车，心想这样安排总不会出事了吧？
结果当天午夜大堵车，不仅安排的保姆车被堵了，连摩托车也被堵得够呛。原本的环节是SMAP五人一起唱《夜空的彼岸》，但由于时间实在来不及，只能是四人上去唱。最后中居正广是等到歌曲的第二部分时，才临时上台开唱的。当然，反正中居唱歌的时候不开麦，所以有没有中居倒是不影响最后的演唱效果。
《在世界中心呼唤爱》的场景并不多，主要是学校和上下学的道路，然后就是几个主要角色的住屋和附近的道路。副导演早早就过来取了景，相关的照片已经连同分镜头剧本在林俊秀手里了。剧本一般分文字剧本和分镜头剧本两种，演员手里是文字剧本，他们主要是记台词；而摄影师等剧组成员则是分镜头剧本，他们需要记有哪些东西会上镜头，而且导演需要在镜头里表现什么样的感觉。
在电影工业极其发达的美国，文字剧本和分镜头剧本都有专门的软件可以辅助生成。比如好莱坞的文字剧本可以精准到一分钟刚好一页纸，于是制片公司只要数剧本页数就知道电影长度是多长；而经纪公司只要数角色在剧本中的页数就能估算出这个角色的重要程度。而分镜头剧本更是详细到完全可以当做PPT动画看了，不仅能让摄影师一眼看过去就知道导演想拍什么，甚至连镜头滤镜的选择、灯光的布置都设置好了，摄影师和灯光师等人就跟工具人一样照章办事就是了。
跟随剧组一同到爱媛县的还有藤岛景子，她特意在剧组下榻的酒店里也长订了一个房间，看来她是打算跟组跟到底了。林俊秀倒是对景子的上心没啥意见，一方面她是出资人，人家有兴趣跟组看拍摄，难道你还要将掏钱的甲方爸爸赶走？另一方面她也是赤西仁和龟梨和也的担当经纪人，她过来表达公司对这两个新人的看重也没有什么不妥的。
相较于演员们到了爱媛县就可以在酒店休整不同，林俊秀这个导演还是要去各个取景地实际查看一二。现在可还没有到后世电脑技术大行其道的时代，如果取景地有什么瑕疵的话，那就需要美工和道具想办法进行弥补。而这些修补可不是一天两天能出活儿的，因此早点检查就可以早点动手。好在这次的取景地没有太大的问题，最多就是担心灯光问题，届时只好多让灯光师费费心了。在剧组里，摄影师和灯光师那是导演都不愿意得罪的两个职位。在剧组里，甭管人家年纪大小，只要是扛镜头和灯光架的，你就乖乖地称呼“大哥”和“灯爷”吧。说来有趣，这种对摄影师和灯光师的敬畏不仅是中国或日本等东方剧组的事情，连在美国这种电影工业极其发达的国家，摄影师和灯光师也是每个剧组的宝贝。
林俊秀折腾到晚上九点多才回到酒店，而刚进门就碰到小石孝树。由于剧组的事情是在太繁忙，林俊秀给小石孝树挂了个副导演的职务。平时他就留守酒店，负责后勤和一些日常行政事务。而自己的经纪助理也挂上了导演助理的头衔，平时就跟在自己身边。
“你说茱莉桑在酒吧等我？”林俊秀有些吃惊地看着小石孝树，“她难道忘记我才高中么？我进酒吧不是找死么？”
话虽这么说，但是林俊秀还是朝着酒吧走去了。林俊秀之所以选择这家酒店就是因为这家酒店的附属设施很弃权，酒吧、餐厅都不缺，泳池、按摩、健身馆也应有尽有，而且这些附属娱乐设施仅限酒店住户出入。酒店的档次很高，这就避免了有狗仔盯梢的可能性。而且酒店本身在这方面的口碑不错，故而林俊秀选择了这里。
酒店附属的酒吧是个清吧，没有嘈杂的音乐，只有一个女生在中间的小舞台上弹奏着钢琴曲，而且还都是世界名曲。在侍应生的指引下，林俊秀很快就找到了正在一个偏僻卡座里喝闷酒的藤岛景子。和白天在记者会上的意气风发不同，现在的景子格外消沉。
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