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但凡是大型音集团都会采取多厂牌路线，毕竟公司大了，旗下的艺人也就多了。由于旗下艺人的类型千奇百怪，全部集合到一个厂牌下发唱片也很奇怪。所以作为全球大型音乐娱乐集团之一的索尼音乐娱乐也是如此。
索尼音乐娱乐本身就分为索尼音乐和日本索尼音乐两大集团，凡是日本市场以外的歌手统统归索尼音乐，而日本市场以内的歌手自然就是日本索尼音乐。
索尼音乐唱片自然是索尼音乐娱乐和日本索尼音乐娱乐两家集团共用的旗舰唱片厂牌，基本上不是本公司力捧的大物歌手是不会用这个厂牌发片的。索尼音乐唱片在日本国内还有几个子厂牌，索尼唱片当然是这个旗舰厂牌的主厂牌，像玉置浩二、乡裕美等等老牌大物歌手都在这个厂牌下；而gr8!Records则是走摇滚风格的次厂牌；而除此之外，还有个新成立的MASTERSIX FOUNDATION算是国内歌迷比较熟悉的厂牌，因为这个厂牌日后会有国内ACG圈非常知名的歌手——米津玄师；除了这些通用厂牌之外，还有专门为某个歌手开设的厂牌，比如大泷咏一专属的Niagara Records，以及乃木坂46专属的N46Div.。
除了这个旗舰厂牌之外，日本索尼音乐旗下还有SME Records、Epiusic Associated Records、Ariola JapaAR Records等等厂牌，每个厂牌针对的歌手类型也不同。SME Reusic Associated Records和DefSTAR Records这是日本索尼音乐娱乐旗下针对偶像派歌手及爱豆们的厂牌矩阵，但是三个厂牌在索尼内部的重要度也是有排名。
很显然，SME Records是其中最重要的，而实际上它也是日本索尼音乐娱乐旗下第二重要的厂牌，主要是针对SOLO歌手，久保田利伸、山下智久等都是它旗下的歌手。虽然SME Records旗下歌手的唱功平均水平不如Sony Music Records，但比人气和销量却丝毫不逊。
而次于SME Reusic Associated Records了，虽然这家唱片公司也是走偶像路线，但人气却不如SME Records了。不过饶是如此，Sony Music Associated Records旗下也有中岛美嘉、JUJU这样的实力歌姬。
反倒是AKB48现在所属的DefSTAR Records则有点弱了，虽然旗下也有化学超男子、平井坚和ROOKiEZ is PUNK'D这样的歌手或组合坐镇，可还是不能摆脱其是为日本索尼音乐娱乐旗下其他唱片公司培养新人的厂牌这个标签。比如GARNiDELiA、私立惠比寿中学、Aimer等歌手或组合都是在DefSTAR Records走红之后就纷纷移籍到其他厂牌去了。
因此从索尼方面的考虑来看，AKB48放在这里的确是不错的选择；可从林俊秀看来却不是那么一回事了。大公司都会有大公司病，而大公司病的典型症状之一就是“各自为政”以及“厚此薄彼”。虽然大家都是日本索尼音乐娱乐这个集团旗下的歌手，但是同厂牌之间的关系显然要亲密一些；同时厂牌也决定了厂牌所属歌手的档次及能获得的资源。
当初林俊秀以全新新人且没有杰尼斯事务所力推的情况下被丸山茂雄力荐加入SME Records就曾经引起过风波，一度让人误以为林俊秀是丸山家失落在外的私生子什么的。就是因为SME Records这个厂牌是当时的林俊秀不可肖想的，而且事实上林俊秀的首张单曲在发行和宣传上也得到了SME Records的资源扶持。
“SME Records这个厂牌是不大可能的，但是索尼音乐联合唱片（Sony Music Associated Records）还是有一定可能性的。”林俊秀看着秋元康那期待的眼神，将实话告诉了他。
索尼音乐娱乐和日本索尼音乐娱乐虽然共用“索尼音乐”这块牌子，但是两家却是互相不对盘。如果林俊秀敢说动日本索尼音乐娱乐方面将AKB48塞到索尼音乐唱片或SME Records这两个索尼在日本的主要厂牌里，索尼音乐娱乐肯定会在大洋彼岸的美国对日本索尼音乐娱乐发难。
这其实也是为什么后来DefSTAR Records也选择和AKB48解约而日本索尼音乐娱乐彻底退出这个项目的原因。理由很简单，作为资本驱动的索尼音乐娱乐方面自然看不惯日本索尼音乐娱乐这样“赔本赚吆喝”，当然希望日本这边尽快割肉。可惜后来AKB48在日本乃至全亚洲爆红，狠狠地打了美国方面的脸之后，才让北川直树重启与秋元康的合作，推出了后来的“坂道计划”。
“如果能挪到索尼音乐联合唱片也是个不错的选择，实在是DefSTAR Records的资源太少了。”秋元康也有些不满地抱怨道。“那么孩子们的出道单曲就麻烦林君去沟通了。”
林俊秀选择索尼音乐联合唱片的另一个原因在于日本索尼音乐娱乐会将一些声优、俳优及谐星艺人在跨界制作的唱片发行权交到这家厂牌手里，这也就意味着AKB48无形中可以和一群影视圈的大势艺人或大物艺人搭上关系。别看这点点香火情，在日本娱乐圈这个竞争激烈的地方，人家愿意在电视或活动上拉你一把，对新人来说那无疑是少奋斗很多年的事情呢。
而且重要的是，林俊秀知道唱片业从进入新世纪开始就不断萎缩，等到苹果公司发布划时代的iPod之后，实体唱片的丧钟就已经敲响了。诚然，后世还出现了艾黛儿这个逆天而行的超级歌姬，但全世界也就只有一个艾黛儿而已。尽管后世也有媒体报道实体唱片回春，可相较而言的却是数字唱片的全面爆红。数字唱片重新盘活了原本死气沉沉的正版音乐市场，才让部分核心用户在购买数字唱片之余愿意购买实体唱片用来收藏什么的。
因此对于AKB48来说，综艺节目和活动才是真正圈钱的地方。至于将AKB48培养成歌姬路线或俳优路线，林俊秀觉得自己脑子没进水。但凡日本后世数得上名字的女演员，哪个不是被经纪公司训练了多年，然后慢慢地在剧组熬资历最后等遇到一个对的剧本再一飞冲天的？AKB48没这个时间也没这个运气，所以放弃。
12月26日，也就是圣诞节的第二天，全日本的主要报社和电视台都收到了杰尼斯事务所和林俊秀联合发出的传真件。
