马克斯-马丁在今年年初给他自己写了三首曲子，又凑了几首旧歌，发布了个人第二张专辑《Earthquake Visions》。
1994年开春以来，马克斯-马丁忙着在欧洲开扑街巡回演唱会。虽然没几个人听他的歌，但这哥们锲而不舍。
老约翰与马丁聊过几次电话，马丁对他自己的演唱生涯充满信心，盼望RCA能够帮助他再闯一次歌手之路。
陈文端着老约翰交给他的材料，阅读马丁的履历。
1971年2月26日出生于瑞典斯德哥尔摩，瑞典音乐制作人、作曲家。
材料上有老约翰做的笔记，与陈文自己对流行音乐的认知比较一致。
北欧的音乐人，创作风格与英伦差异极大，做事方式跟美国人也不一样，他们更像古典艺术家。
既然这个古典艺术家尚未认清自己注定无法大火，那就给他上一课吧！
陈文坐在总监办公室的沙发上，拿起RCA的稿纸和老约翰的签字笔，写下了单曲《We've Got It Goin On》的英文版曲谱。
这首曲子是前世后街男孩的第一首单曲，也是成名曲，发行时间是1995年9月1日，一炮走红。歌曲的原创者正是马克斯-马丁。
马丁自己唱歌没能取得全球性的巨大成就，却在音乐人的道路上成长为欧美TEEN-POP教父，给后街男孩、席琳-迪翁、小甜甜布兰妮、凯蒂-佩里、凯莉-克莱森等人创作的单曲和专辑，张张都大火。
陈文收编后街男孩，时间线比前世提前了10个月，总不能等马丁彻底认清自我之后再运作吧？碰到一个贼心不死的被盗者，陈大懒虫想犯懒病都不行。
写完歌谱，陈文立刻招呼老约翰：“把我的10个年轻人喊来，排练！哦，把上杉升也喊来！”
不一会，RCA总部的排练厅，一大群人到位。
后街男孩五个人，老男孩四个人，外加埃塞俄比亚女孩妮库拉和日本歌手上杉升。
听闻“同胞”耳东君创作了美国POP歌曲，上杉升尤其开心，大声说要学习经验。
陈文知道日本人的尿性，小鬼子对美国佬的崇拜，简直如同三岁娃崇拜亲爹。
他丝毫不担心日本人盗歌。
这是RCA的总部，新歌说话就发布，日本人不敢造次。
陈文把妮库拉也编入老男孩，让黄勤五个人伴奏。
黄勤司职键盘，一台日本雅马哈的双排电子琴。其余四人各就各位，露露担任鼓手。
尼克-卡特五个人也是兴致勃勃。
伴奏磨合三遍之后，陈文亲自试唱第一遍。
“Everybody groove to the musi……”
随着陈文的歌声，后街男孩五个人不由自主地跟着摇摆，最后连上杉升也跟着一起摇摆起来。
一群年轻人玩了一个上午，这才结束狂欢。
陈文交待老约翰：“给后街男孩3天时间，必须把这首曲子排练出来，立即发布单曲，冲击北美排行榜。告诉安妮斯顿，让她负责联络演唱会的事。”
随后，陈文吩咐黄勤、妮库拉五个人：“从现在起，你们担任后街男孩的专职伴奏吧。你们十个人全是音乐学院同班同学，好好合作。”
陈文又告诉老约翰：“等马克斯-马丁那颗狂野的心平静下来，立刻喊他来美国，担任后街男孩的音乐制作人。”
吃过午饭，陈文和上杉升坐在技术总监办公室沙发上，交流《直到世界尽头》的日文版歌词。
上杉升不但填词完毕，还为每一个日文单字用英文音标做了注释。
陈文端着歌谱，照着音标练发音，假装自己是日语差劲的美籍日裔。上杉升逐个单词帮耳东君纠正发音。
黄勤他们也拿到一份曲谱，去录音间录制简易版的伴奏带。
练到下午三点，陈文的“音标日语”发音总算过关，得到了上杉升这个纯正日本人的认可。
一假一真两个日本音乐人，联袂来到录音室。
黄勤五人弹奏的伴奏带已经提前录制完毕。
曲作者陈文和词作者上杉升，愉快地戴上头戴式耳机，在伴奏带的辅助下，按照歌谱段落的分工，完成了五遍母带的录制。
录下的是纯演唱，不含伴奏。
这一版的合唱是陈文录制的第一首日文歌曲。
将来上杉升回到日本，东映将安排专业乐队重新录制适合日本市场的伴奏音乐。
5盘母带装进上杉升的背包，他带回日本由Being唱片进行后期剪辑。
回到老约翰的办公室。
上杉升拿出东映和Being唱片的合同，约翰-费弗作为RCA的全权代表，完成了歌曲授权和相关权利的文件签署。
