第二是快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。
说到这里，刘少华停顿了一下，然后继续说道。“第三现代中式风格的设计，并不是简单的两种风格的合并或其中元素的堆砌，而是要认真推敲，从功能、美观、文化含义、协调、……等等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创
这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品，否则不是太陈腐就是太轻浮，画虎不成反类猫，未免让人贻笑大方。
第四，要把握好现代中式风格的设计，与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的，这是多方位的知识累积，需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素的敏感有效结合在一起，并使之相得益彰、水ru交融方可。两者细入后都是一门甚至数门博大jing深的学问，前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画法、园林、风水……等等知识的融会贯通；后者包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。
这四条，基本上就是现代中式风格的简约的完美体现了，不过，大海，你不用记这么多，其实这些东西，就是我也记不住的。“
刘少华说着突然叹了口气，而唐大海突然疑惑的问道。“刘哥，你说的是什么意思？你这全都说出来了，怎么还说自己记不住呢？”
刘少华突然反应过来，打了个哈哈，只得转移话题说道。“对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间，一种是宫殿。第二种是民居，第三种是园林。
传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、房三个主要区域。在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究隔断。此外由五行八卦演发的yin阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特sè，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其yin阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。
除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。
在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰xing。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。
说到这里，刘少华轻轻的叹了口气说道。“传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。“
唐大海微微点头，虽然刘少华有的讲了一些深奥，有的也讲的还可以，可是无论如何，这次关于中式风格，唐大海感觉真的是，受益匪浅，了最后一个问题。“中式家具有什么不同吗？“
刘少华想了想，说道。“西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。
事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合xing。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出。中式家具里的桌子有长桌、方桌、桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常的距离，这是中国古人的社交距离。中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在斋午休时用。“
说到这里，两人才结束了谈话，待得唐大海下去之后，突然刘少华的电话响了，接通之后，听得电话里边的声音，刘少华脸sè变得极其难看。
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