但没有结果。
就算成功了，也只是一个类似散文，用忧伤辞藻堆砌的所谓好文笔，除了为了忧伤而忧伤外在和情绪，没有任何意义，没有任何可读性。
这样的状态维持了很久，以前我认为是我能力不足，对小说的外在和内在学习不够，可我现在发现不是。我的能力正常，不好不坏，甚至状态好的时候可以说好，我缺的，我坏了的，是我自己。
对生活的态度，心理的状态，影响到情绪，情绪影响到小说，影响到小说中的人物和我一样活得不知所谓，没有目标，散乱无比。
以前我一直认为，小说就是讲一段故事，一段你创造出来，但却和你没有太大关系的故事。但我错了，你的情绪时时刻刻影响着你笔下的文字，文风，人物，他们的命运，除了到了故事后期，依照你前期给他们设定的性格而让他们自己有了自己的选择外，你几乎可以影响小说里的一切。
小说其实和武功一样。
武功分为内功和外功，小说也是。
有的人内外兼修；有的人内功厉害，外功普通；有的人外功厉害，内功普通。而有的人，内功和外功都很垃圾。
内功简单来说就是指小说的内容，故事，情节，以及对小说内容进行修饰和剪辑的叙述手法，比如倒叙，插叙。这种东西我叫它小说中的蒙太奇，因为某种意义上，倒叙插叙等手法，就是在对小说进行如同电影一样的剪辑，将原本的故事利用高超的手法剪辑，给人不同的惊艳感觉。
外功的话就比较多，常规来说，就是所谓的文笔。华丽或者朴实无华的辞藻，语句，文风，笔锋的冷暖，以及排版，分段，标点符号的应用，这些都会影响到读小说的人的观感，同样可以通过控制这些东西来影响小说的节奏。
比如你这段剧情很紧张，那你就可以通过改变标点，长短句，来控制这一段的节奏，和内容的节奏达成一致。
还有各种修辞手法，这种修饰外在语句和文字的东西，也被我分在外功里。
最后就是五感写作，镜头写作法，前者利用人类的五种感觉，视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉这五种来叙述写作，后者则是利用文字来产生画面感，把你写的每一句当成一个个的镜头，控制他们的景别，把一部小说当做电影来写，最后在用蒙太奇的手法剪辑，当然这里的剪辑不是内容上的，而是小说外在语句形成的镜头的剪辑。
这样一套工作下来，基本上等于你用文字写了一部电影出来，很累。
我想的东西很多，这些年累积学会的技巧，包括自己研究的，想的也不少，但我现在最大的问题，就是我坏了，我自己出现了问题。
我或许拿着一手的好牌，但如果我继续坏下去，等待我的，只有一手好牌打的稀烂这一种结果。
