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人间百态，每个人都各不相同。同样的，不同的导演的风格也不相同。这不止体现在影片的风格上，也体现在了剧组的拍摄风格上。
有的导演风格比较散，比如姜纹。拍《让子弹飞》的时候，剧本不满意了，把机器一停，现场开始改词。一份剧本，拍到最后手写的内容比打印的内容能多出一倍。
有的导演风格比较随性，比如娄晔。剧本从来不写清楚故事，拍的时候直接告诉演员让他去感觉。感觉到了，情绪就有了；情绪有了，故事也就出来了。
有的导演风格比较王佳卫，比如王佳卫。《一代宗师》，一拍就是三年。把个风流浪子拍成了忧郁系大叔，把个文艺青年拍成了武术冠军。
哦，对了，王导估计最近又停拍了。因为《杀生》剧组的摄指宋小飞，就是《一代宗师》的摄指。据他说，导演外出找素材去了，剧组暂时停止拍摄。刚好馆虎叫他，他就过来了。
至于馆虎的风格，和王佳卫的风格刚好相反，他恨不得一天二十五个小时，每个小时都待在剧组。
剧组所在的桃坪羌寨虽然是个景区，但也是个保留着原始形貌的村落，没什么娱乐设施，每天除了休息，也就只能工作了。这可合了馆虎的心意，一天不拍个十二三个小时根本不停。
沐茗终于知道为什么当初还特意问了问自己体格怎么样，就这个工作强度，每个好体格真的容易累趴下。
比如现在，扛了两个多小时的机器的沐茗就有点吃不消了。
沐茗刚来的那天，被馆虎直接调拨给了宋小飞，然后宋小飞转眼就让自己扛上了摄影机。那时候沐茗还在惊讶，这剧组是很缺人吗，让自己一个初来乍到的新人扛机器。
扛机器的就是摄影师，早期很多导演不爱用三脚架和导轨，一场戏下来摄影机全是摄影师手提着的。所以只负责拍摄，不负责指挥的摄影师也可以叫扛机器的。
不过，沐茗显然是想岔了。宋小飞和他说的扛机器，就是真正的“扛”着机器。
之前说过，桃坪羌寨的古村落是依山而建，所以村里就没有平整的路，全是上坡和台阶。就算有架子，摄影机也根本立不住，而摄像又得盯着画面，所以就要有人在旁边帮忙扶住了机器。
所以说你问我学没学过摄像有什么意义！还问的那么详细！
其实还是有意义的。因为始终和机器待在一起，所以每一个镜头的变化，每一处位置的变动，沐茗都能看的一清二楚。而且，离开了机器屏幕的限制，镜头的景物直接映射如视野，比从摄影机里看到的更加真实，也更加的广阔。
沐茗半蹲在一处残破的台阶上，伸手依着身边的架子。抬起头，不远处是左右对立，高高耸起的碉楼，如同两扇门板，夹住了更远处的山峰。而山峰之上，则是被灰黑色的泥土映衬的格外瓦蓝的天空。一个静默不移，一个广阔无垠，竟然还能交接在一起。
沐茗想起了前世看的一部记录地球景色的纪录片。大自然从不说话，但他总能在不经意间，给你会心一击。
可惜，这种能悠闲看天的时光很少见。大多数时候，沐茗除了扛机器，还有很多别的事要做。
“小沐，上去调一下灯箱。”
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br / “小沐，把那架子抬下来。”
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