“你的下一个课题是对话。”大泽选择回归正题。
“对话？”
“是的，首先是实际的对话和小说的对话不同之处，你有没有想过？”大泽在昌问道。
源心左手转笔，简单想了一下，回答道：“现实对话的话，如果直接写进小说，会有很多无意义的内容，实际对话里我们也会有省略主语，或者不断重复的现象，小说也这样的话，会显得很琐碎吧？”
“没错，但如果让所有登场人物的对话只涉及信息也是不行的，读者肯定会想，这家伙是在写说明文吗？”大泽在昌在源心的回答上继续补充道，“所以你写的对话要在某种程度上接近实际，同时省去实际对话中多余的部分。”
源心放下手中的笔，不自觉的叹气，这对她这种没天赋的人来说想做到实在太难了，道理懂，写的时候，她的手就会发出“？”来质疑她，问她你写的是个锤子。
“方法也不难，只要你写完之后把自己带入角色，自己读一读就好了，保守是有必要的，但也不能过于保守，现实中女性不会说‘小女子名唤某某某’，老人也不会说‘老夫乃某某某是也’，所以平时的时候你要多和别人交流，和不同的人交流，留意不同的人的说话方式。”大泽在昌道，“总之，你写写看就懂了。”
源心简单的应答，表示自己记住了。
“还是下周二，这次的写作作业字数要求不多，只要求你写一段对话，这段对话得有三个人以上，同时不能再后面有‘某某某说道’的字样，只能通过写出不同人物的说话特点来告诉读者，也就是你老师我，这些话都是谁说的
当然，你可以在非对话部分用一定篇幅对人物进行形象塑造，但是这个塑造一开始不可以用对话，懂了吗？”
“嗯，知道了，我会努力尝试的。”源心道。
之前她为了方便都是尽量标注说话人物的，即使只有A，B这种形式的双人对话也是，如果按照大泽老师的方法来写，每个人物说话的语气和用词习惯，甚至方言就都要好好思考设计了，虽然很难，但是很有趣。
又讲了一些写作上的技巧，回答了一些源心在写作上的疑问，还问了源心对大极宫网站及《周刊大极宫》感不感兴趣后，大泽开始聊一些家常。（01年，大泽在昌与其所主持的大泽事务所麾下的两名干将——平成国民作家宫部美幸、新本格派先锋人物京极夏彦，共同建立三人专属的网站大极宫）
“什么时候到名古屋来看看你老师我，名古屋和大阪离得也没那么远吧？”
“这不是学业繁重么。”源心讨好道。
“少来，我问过你二叔，他说你一到假期就和邻居家满世界旅游，出去旅游长见识多看点东西是好事，不过你离名古屋也不算远，双休日也可以来名古屋。”
“怕耽误了老师签售活动啊~”
“别埋汰你老师了，又把我当成东野他们了，你老师我没那么多签售会，有的是时间。”
“嘿嘿，下次一定，到时候我带最好的朋友去爱知县玩儿，一定会‘顺便’路过名古屋呢。”
“行啊，说好了，到时候让你师母给你们做好吃的，我也能跟着享受到。”
后续又闲聊了一会，恭敬地等大泽老师先挂电话，源心才合上手机。
源心是个道德观念和三观都不正的人，但对于和自己亲近的人都是很讲礼貌的。
（大泽在昌也有写作大沢在昌的，沢通泽，现在简体字已经不用了，作为日本汉字而存在。
虽然技巧我都懂但是在下依然是个写不好故事的菜鸡，感谢各位愿意花自己的时间看在下写东西。）
