作曲混入了大量的半音，层层推进情绪、升高调式，这是爵士乐的手法。
编曲上接近乡村布鲁斯，可又加进了古典手法，整首歌的感觉就像是大西北的荒凉风沙、戈壁大漠、孤零零的村落。
就算不听有歌词的部分，单只听那飘忽的背景音就会对这首歌上瘾。
其他人写歌是“依字行腔”，词的重要性是第一位的，旋律要跟着词句的律动和音调走，但这首《娘子》则是“依律动行腔”，律动感是第一位的，旋律和歌词要跟着律动感走，跟不上的时候哪怕把词拆了、解构了、破坏了，也得跟着律动感走。
可惜的是，央视春晚导演组的人认为这首歌的歌名太直白了，要求池景行改过歌名才能登台献唱，但他却坚持了《娘子》这个歌名，继而，也就换成了《兰亭序》。
此时舞台上正在演绎的，正是周董在春晚上献唱的那个版本，是已经将“拓”字唱对了的那个版本。
可惜的是，有《东风破》和《发如雪》这两枚珠玉在前，旋律平淡的《兰亭序》并没有给人以惊艳之感，甚至可以说，许多观众还对池景行多少有了些失望。
“池哥的这首《兰亭序》虽借了书圣的传世名作，但到底也还是一首我爱你你却不爱我的口水歌，简直寡淡无味。”
“歌是好歌，是我不懂欣赏，告辞！”
“这首歌太平淡了，甚至都不如叽叽歪歪组合之前唱的那首《牵丝戏》。”
“歌手的创作能力的日益下降和听众欣赏能力的不断提高，是一对永远都不可调和的矛盾。”
“池哥这是江郎才尽了吗？”
“这首歌多美啊！题词与曲调的完美配合，词眼回味无穷啊！一个‘等你回’，一个‘浪千叠’，简直荡气回肠有木有！”
“这首歌需要细品！”
“……”
在无数观众的热议中，池景行很快就将《兰亭序》的第一段副歌唱完了，他也趁着在这个间隙向台下的观众拱手致意起来，“大家新年快乐！”
说完这话，他便转过了身。
此时，早就立与舞台正中的屏风缓缓向两边拉开，现出了早就藏在其中的十多位穿着蓝色裙子、拿着团扇的、正在翩翩起舞的少女。
池景行穿着这群少女，走向了藏在最深处的一张高背椅和一把大提琴，随即拿起大提琴在椅子上坐下拉起了间奏。
这样的操作，倒是瞬间惊呆了无数的观众。
“窝巢，还有这操作了啊！我怎么没想到屏风后面还有乾坤。”
“要是林妹妹突然从椅子后面走出来，我就服。”
“池哥的大提琴拉的，绝对是演奏级的。”
“我就想问一句，除了生孩子，还有啥是他不会的！”
“……”
