本以为会继续推出爆红少年音乐人的市场，却在TFBOYS走红后又迅速降温。尽管在这五年间，国内也出现了一批少年音乐人，但他们却并远未达到TFBOYS的全民程度。
少年音乐人的稀缺也直接带来了音乐作品的缺失。对此太合音乐集团总裁暨首席执行官徐毅感慨：每当我送孩子到幼儿园时，听到广播里播放的仍然是，不禁汗颜。
那首歌应该是幼儿园的老师们上幼儿园时的最爱。而如今的孩子们，却多年没有这样的音乐了。音乐制作人秦四风也坦言，从6岁前的儿歌、到18岁后的情歌，中间有12年的少年音乐处于断层状态，供需之间存在巨大落差。
出现断层的不只有这中间的12年，儿童音乐市场的作品供应也远远不够。贝瓦儿歌的数据统计显示，一个儿童每天听儿歌的时长近3小时，但儿歌曲目与几十年前无异。
这背后的原因一方面是因为音乐人的收入低，给杂志写一首儿童歌曲，稿费是30元；给企业写歌大约是500元到1万元；给电视节目酬劳至少１万元，多则10多万元。
一方面这类音乐的生产也并非容易驾驭的，此外作品缺少推广渠道、传播范围小也少年音乐发展受限的原因之一。
尽管面临重重阻力，但少年音乐市场的需求却并未因此被小时。显示，在网络被普遍使用的E时代，音乐教师对音乐教材的占有权，被彻底瓦解，孩子们拥有和熟悉的音乐在某种意义上甚至超过教师。
而他们拥有和偏好的音乐，往往不是学校音乐教育的主流内容、与学校音乐教育的宗旨是相悖的。
审美的觉醒也带来消费意识的觉醒，13~15岁的青少年已经表现出了极高的消费音乐的能力，他们中的85%都在使用流媒体平台收听音乐，其中还有53%用户会消费实体音乐以及数字音乐下载。
这些数据都在传递着同一个信号：国内少年音乐市场的储备日渐完善，它需要一个爆发的机会。
少年音乐市场的爆点来了吗？
当国内少年音乐市场还在沉淀和储备之时，海外市场早已有了成熟的产业链，并拥有一批在青少年群体中影响巨大的歌手。
而韩国偶像组合防弹少年团，在多张专辑中以青少年的口吻批判了学校、社会，鼓励少年检寻找自己的梦想。在青少年群体中的的巨大人气助力连续获得最佳社群媒体艺人奖项，成为此奖项设立以来第一个获奖的亚洲歌手。
首先需要明确服务主体，从歌词到作曲，都为一个特定群体服务，少年音乐的话，其实就是为服务青少年群体而创作。
对于青春期的少年来说，来自同一个群体的发声和表达往往更能引发共鸣，也更能给听众带来亲切感和归属感。
不过这种情形或许在未来将有机会发生。目前越来越多的从业者看到了这一商机，龚菲菲就曾对媒体表示，儿歌至少有几百亿的市场，此外不少核心从业者更是在更早期就看到市场的商机。
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