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此时各国的记者与明星的关系还是相对融洽的，只要不是某个明星犯了大错，记者一般不会问出让人难堪的问题。
王梓钧挽着赵雅芝一路走过，时不时地和记者很随意地聊天，摆两个造型给他们拍照。红地毯快要走完的时候，越来越多的记者注意到他们，纷纷抛下原定的目标过来采访。
没办法，《上海滩》太火了。
评委席上几位国际著名影人纷纷侧目，一个马来西亚的导演用英语说道：“那个就是拍摄《喋血孤城》的王梓钧吧？好年轻啊。”
“是啊，真是了不起。”山本萨夫想起前几天，众评委在观看《喋血孤城》时的那种震撼。他们都是亚洲著名的导演和演员，看参展电影自然会更多地带着专业的眼光去审视。可是越是审视和探究，越能挖掘出导演更多的意味和匠心，画面精美、场景宏大、战争场面是独树一帜的大写实、镜头运用精妙而奢侈、人物塑造鲜活、细节捕捉巧妙……总之，它的优点好像永远挖不完，唯一不足的，或许就是剧情稍显单调，因为它是一部战争片，主要以英勇和热血为主。
日本战后无论文学还是电影，所有艺术流行的是反思，所以也有日本导演提出这部电影在对战争的反思上面做得不够，只是在表现中**人的英勇而已，因此虽然商业价值很大，但艺术性不佳。
片中没有刻意抹黑日本军人，因此这些日本影人大都并不抵触这部电影——其实他们自己前些年就在使劲地抹黑日本军人，说得更仔细一些，他们使劲地抹黑军部。直到这些年日本经济逐渐恢复，自民党有意无意地打压左翼，右翼沉渣开始复起，这些反战的思潮才慢慢地少了下来。
“他是个很有创新精神的导演，听说还白手起家创办一家电影公司。我认为可以把他邀请加入亚洲电影制片人联盟。”
“不，他太年轻的了，而且他的公司只拍了两部电影，不符合标准。”
山本萨夫说：“但不得不承认，他电影里的新手法、新思想，足够我们学习一两年了。我敢保证，这个年轻人未来会是亚洲数一数二的电影大师。”
“谁知道呢？不过我觉得我们给他准备的那份大礼已经足够了。”
“不错。”众评委笑道，那一份礼物不过是个巧合，但足以表示他们对这部电影的喜爱。
王梓钧和赵雅芝落座，他们旁边是两个来自泰国的明星。他们见到王梓钧和赵雅芝后，连忙合十作揖，就像是追星一样，索要着两人的签名。
颁奖台上，两个韩国主持人用蹩脚的英语主持着仪式，王梓钧在下面只听懂了几句。
他昨天也问了一下，为什么亚太电影节没有最佳导演等奖项，结果得到的回答让他哭笑不得。
从18年前亚太电影节的前身东南亚电影节开办以来，每一届都是有最佳导演、最佳影片、最佳摄影的。
但由于今年电影节改革，不仅方式改为影展，连内容都改得面目全非，现在许多评委都没搞懂到底必须要搬哪些奖。
王梓钧听了觉得莫名其妙，这他妈什么乱七八糟的。
在此时的亚洲，金马奖设立不过十年，香港金像奖还没开办，东京电影节更是影子都没有，就数这亚太电影节资历最老，影响最大。
可是尼玛的这样乱改，坑死多少人？难怪没两年就被金马奖超越了，到后世更是因为没有赞助经费被停办两三届。
王梓钧不知道的是，他中大奖了，几十届亚太电影节，就这一年因为改革最乱，下一年都会有杰出导演之类的奖项，再下一年就会恢复正常。
台上的女主持人正在公布那什么人道主义奖，王梓钧听都懒得听，他决定明年再也不来这坑爹的影展了，纯属浪费时间。
“下面要颁布的是特殊技术奖，获得该奖提名的有《示威怪物》日本，《工业改革》马来西亚，《喋血孤城》中华民国……”
不同于王梓钧的蛋定，赵雅芝听到主持人的话后，激动得使劲摇王梓钧的手臂，高兴道：“老板，我们的电影，我们的电影……”
“载中，获奖电影还是你来念吧，我太激动了。”女主持抚着自己的胸口说，“前几天我有看这部电影，你知道我的第一感觉是什么吗？”
男主持很配合的问：“是什么样呢？”
女主持说：“我的第一感觉就是，天啦，这是人拍出来的吗？”
男主持哈哈笑道：“你这是在骂导演咯。”
女主持摇头道：“不，这不是人拍出来的，这是上帝的杰作。”
男主持马上用... -->>
