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玉牌之下，就是骨牌、金属，以及各种蕴含灵性的竹木等。
比如龟甲、牛骨等大块的骨板，可以在上面刻画，或者封印法术。
再比如某些树木芯材，趁其柔嫩时用刀具滚切成长长的薄片，用于制符。
但是龟甲或大骨板难寻，少说也得几十年甚至上百年才能长成。
能用于制符的竹木本就稀少，想要成材怎么也得百年，滚切出来的薄片也极为有限。
但是一场战斗，符的消耗，不说几十张，七八张总有吧。
产出和消耗完全不成正比。
于是有人琢磨，为什么不降低质量，提升数量呢？
比如玉石，我不用成块的好玉，我用次品玉石。
不能封印强力的法术，能封印一些小法术也行。
总比没有强。
没有整块的，我就把边角料研磨粉碎，做成玉粉。
龟甲和骨板为什么能封印符的力量？
我把这个有效成分提取出来不行吗？
玉粉和甲骨精华结合起来，竟然可用！
就是容易碎裂，不易保存。
没关系，再加入一些草木精华，提升其韧性和强度。
于是，一番鼓捣下来，还真叫他们研究出来了。
现在，岳川就在干同样的事情。
玉石研磨成粉末状。
那种像面粉一样，不硌手、不塞牙的光滑粉末。
手上没有龟甲和大片的骨板，但是有鸟骨、鱼骨，而且数量不少。
将这些骨骼上的肉末剔除干净，放到火上熬煮，熬出骨胶。
玉粉和骨胶掺在一起继续熬煮，再加入山石、草木精华调和材料的硬度和韧性。
同时，还能根据符的效果进行特殊调制，改变材料的属性。
当然，这都是独门秘方，一般人无从得知。
成功之后，把粘稠的材料放到模具中，冷却塑型。
于是得到了一块似玉非玉、似骨非骨，却灵性非常的材料。
使用特殊的刀具，将材料切片，就得到了一张张制符材料。
把制符材料打磨圆润，压制平整，浸泡特制的药水处理表面切割的痕迹。
晾干之后，就成了空白的符！
再将法术封印到材料中，就成了灵符、纸符。
工序并不复杂，岳川尝试几次后就仿制成功。
好大一块，跟个板砖似的。
既不玲珑也不剔透，还能看到些许丝絮状、云雾状的杂质，但好歹制成了。
至于将整块材料片成薄片，这也难不倒岳川。
我没高超精湛的切片技术，但是我有工具。
不就是刨制羊肉卷的刀具嘛，造一个就是。
搞不出来全自动的，我还弄不出来手摇半自动的嘛！
叫上灰家兄弟忙活一夜，总算完成。
把原材料固定好，调好厚薄，咔嚓一刀下去。
第一片整齐且均匀的切割下来。
切面光滑，没有任何拉丝和毛茬。
岳川拿起制符的材料，在手上抖了抖。
这东西确实跟纸有点像，但又不完全一样。
它更硬一点，不像纸那种软趴趴的直不起来。
这个东西更像扑克牌、塑料小卡片。
符篆的力量并非涂抹在表面，而是封存在材料内部。
岳川试验着绘制了一个回春术，也就是白家老太太教给自己的治病疗伤的法术。
这东西无害，就算封存失败也不会爆炸。
完成之后，岳川并没有将回春术打出去，而是尝试着封存。
两者刚一靠近，符中的玉石成分和甲骨成分立刻产生吸引力。
回春术就像被俘获一样，不可抗拒的拖入符中。
甚至都不需要岳川来掌控，封印就完成了。
然后，符表面光芒流转，勾勒出一个回春符的图案。
图案是二维平面的，与岳川绘制的三维立体的回春符截然不同。
而且因为纬度变化，很多线条和纹路发生重叠，彼此遮盖，产生断纹等。
更因为视觉远近，有的线条更粗，有的线条更细，有的颜色更深，有的颜色更浅。
看到这个结果，岳川笑着说道：“不错，防止有人从图案逆推法术。”
岳川抓着刀具咔咔咔一顿乱切，又制作了几张空白的符。
不但如此，岳川还不断调整刀片的间距，尝试切出更薄的符。
同等数量的材料，符越薄，切出来的数量就越多嘛。
这个道理在岳川小时候吃口香糖、巧克力、薯片的时候就明白了。
尝试几次，岳川终于切出一种薄如蝉翼，几近透明，还能完整封印法术的厚度。
