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初唐的诗歌跟盛唐的诗歌相差了近百年，而这一百年的差别，显然不是那么好跨越的。
为什么太宗会觉得这首诗穷，缺乏富贵的气息，就是因为这首诗，与唐初的其他诗歌差别太大。
在辞藻方面，实在是太过于随意。而其他人的诗都写得那么词彩飞扬，而你却如此独特。
这能不招来别人的针对吗？
就如同陶渊明，事实上，陶渊明的诗在同时代的评价并不高，人们对陶渊明评价高的，其实只有她的人格。
其好友颜延之在其死后给她写的一篇悼念的文章便道：学非称师，文取指达。
也就是说，陶渊明的学问并不特别深，她的诗文也不过就是很通达流畅而已。
甚至，还有人品诗，把陶渊明的诗归为中品。
而苏纨所列出来的这些诗，情况就有点跟陶渊明的类似，这都是属于脱离时代背景的诗。
因此，太宗不懂得欣赏，这也就很是正常了。
也得亏现在上官仪才二十七岁，还年轻，因此接受能力还强，不然，换到老了，人便固执了。说不得，也要不怎么能看得上这些诗。
另外，还有一点让太宗觉得这些诗不太好的地方就在于，立意不行。
这些诗的创作环境，大多都描写一种比较安逸的环境，而唐初刚刚经历战乱，你这就柔情起来了。
这显然也成为太宗对这些诗的评价不高的另外一个很主要的原因。
但虽说如此，这种完全有别于时代的诗，还是能给人一种很是新的气息的。
上官仪似乎是想到了什么，也是道：“这写诗之人，莫不是模仿陶潜的诗？”
当然，陶渊明的诗完全是田园风，而这写诗之人，取的却是陶渊明的那种平淡自然，简朴素雅，题材上，两者还是有区别的。
品完了这首《滁州西涧》，而接下来，太宗也是让继续。
张内监便接着读了下去，“接下来是咏物言志诗。”
“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。《石灰吟》。”
“……”
“……”
两人听完了以后，又是沉默了。
“太子妃说，写诗，当然也是为了要言志。”
两人听着这首《石灰吟》，可以说，这首诗写得很直白，很易懂，但是，却一改之前的那种闲逸之风。
这到底是谁啊？
“这首风骨有了！”
太宗便道：“就是词彩差了些。”
上官仪其实都想吐槽说，这些诗当中就没有几首是注意词彩的。
都很随意啊，只是这首更加随意了。
太宗然后又道：“这《石灰吟》……太子妃写的？”
她这样问张内监。
为什么要这么问，因为太子妃用石灰石来烧制过玻璃，这千锤万凿出深山的，不正是石灰石。
所以，这倒是不禁给了她一种错觉。
而张内监当然不知了，连忙低着腰表示自己也不清楚。
这首《石灰吟》倒是没啥好说的，由于太过于直白了，所以都根本不需要品，就是这风格，的确值得称赞一下。
“下一首。”
太宗又道。
“下一首，是即事感怀诗。”
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”
如果说前面的都太随意了。
那么这一首，就不跟两人玩泥巴了，用“风急”二字带动全联，一开头，就是极其工整，极其认真地在写诗，写景，而且，这对仗简直对得无可挑剔，这下，便是就连太宗，都不得不屏息。
