千禧大导演

第五百二十四章 导演、编剧

全球票房5亿美元是个分水岭,能达到这个成绩的,就能算是好来坞一线导演了。

而这才只是弗朗西斯·劳伦斯的第二部电影而已。

这么一个充满主角光环的导演,吴渊也想和他合作合作。

当然,最重要的原因是,这两位导演,分别都是《僵尸世界大战》和《饥饿游戏2、3》原版的导演。

吴渊现在对光时代接下来制作的这几部电影,态度主打的就是一个求稳。

能找原版人马,就尽量找原版人马来制作,争取能获得和原时空差不多乃至于更好的票房成绩。

他承担不起这几部电影票房失利的损失。

他可还指望着靠这几部电影最后在好来坞捞一笔大的,然后就将资金撤回内地市场呢。

这要是万一乱换班底,导致票房失利了,那他哭都没地方哭去了。

“马克·福斯特和弗朗西斯·劳伦斯?”john皱了皱眉,回想了一下这两位导演的履历,点点头道:“我知道了,我会去和他们谈的。”

这两位导演现在手上都没有电影项目,应该是比较容易邀请的。

和华夏那边导演大部分都是自编自导的情况不同,好来坞这边娱乐圈分工更细一些,编剧是编剧,导演是导演,会自编自导的导演并不算多。

并不是好来坞的导演普遍都没编剧能力,而是好来坞这边的编剧更加专业化、规模化,每年六大的剧本库能有数百本新剧本,随便各大导演去挑选,根本不需要他们自己费心去想剧本,还不一定想的能有专业编剧好。

这点国内就差得远了,国内没有真正能发挥作用的编剧工会,编剧们也普遍不受重视,生存环境很差。

说来也好笑,明明在一部电影里,编剧和导演应该是最重要的组成部分。

在国际范围内,大部分影视行业发达的国家,一个剧组除了代表资方的制片人、监制之外,最大的就是导演和编剧了。

有些地区甚至编剧比导演还大,还受重视,比如韩国、日本。

偏偏在国内,编剧是最没话语权,最不受重视的,就连演员都能骑在编剧头上随便拉屎。

而一旦编剧没有话语权,不受重视,那想要产出精品作品,肯定就难了。

2000年左右,编剧在影视业还是很受重视的,像芦苇、王硕这些人都是圈内知名编剧,在剧组话语权足足的,有的时候导演都得听他们的。

到现在,编剧在圈内的地位却急剧下滑,特别是在电视剧行业,编剧已经完全沦落到对剧本没有任何话语权,甚至得按照演员的要求去改剧本,不然演员不出演,资方就会上压力了。

至此之后,国内想要出好的电影,99%都是自编自导的作品,只有导演亲自来编剧,才有足够大的话语权,拍出真正有水准的电影。

电视剧领域也是一样,只有尊重编剧,给编剧足够大权利的制作公司,才能做出好电视剧,比如正午阳光。

吴渊思维一涣散,就想到了这一茬。

“看起来我回国后,还得为编剧们创造一个好的创作环境啊。”吴渊发散的想道。

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