不论是拳掌脚，都有一个威力最大的攻击距离。要是出招之初就被人架住，或是劲力使老了才打到人身上，这气力就没了，造成不了多大的伤害。
苏茵与纪丽的步法，就是在抢这个距离，而不是为了躲闪。她们不怕用身体去格挡对方的招式，但会避开自身的要害处。譬如颈、颚、胸腹与太阳穴等。
不过也不是所有招式都要硬挡，有时是挡拆，有时是顺势破坏其架势。简单地说，就算是吃下对方一记攻击，这一招也不会有多少力气造成伤害。
两人的招式也不限于大开大阖的打击，更不是只有小巧快速的近身短打。完全看两人之间的距离做决定。
一般人会以为动作愈小、破绽愈少。这个说法没错，但动作小也意味着力气不够大，打出来的伤害就不高。
即便传统武术中有所谓的寸劲发力技巧，这个技巧也是调动全身的力气，在短距离中打出最大的伤害。
换言之，想利用这样的技巧来连续攻击是很难的。因为这关系到肌肉与腰胯腿臂的全身运用，跟纯粹追求速度的快拳还是会有落差。
所以在距离远的时候，就不要怕使用架势较大的招式，使出更大的气力来打人。距离近的时候，就得使用快拳短打。使用大招只会暴露过多破绽，遭到对方反击。
但是这个远中近的距离，又可以利用步法来改变。这就非常考验人在瞬息间的判断力，该用什么招式、该怎么招架、要不要改变距离。
很明显的，这当中的变化是苏茵略胜一筹。她处处抢占先机，纪丽就只能被动招架，然后拼伤反击。
也就是说苏茵什么时候想赢都可以，但她却是收着力打，跟纪丽喂招。这已经有点实战教学的意思了，由此可见两人落差之大。
到了这个程度，秋玉姑多少也品出味来。两人看似使用拳掌脚，实际上拳是枪，掌是刀，脚是鞭，这一来一往全是兵器招式。只是他们没拿兵器，用身体替代而已。
所以这招架格挡的学问，可不仅仅只是避开要害而已。枪不撄锋，刀不碰刃，鞭不挨梢。除非真的逼不得已，否则这就是不能碰的三原则。
秋玉姑这时也想明白了，苏茵为什么不想和自己对练。因为她会的可不是一般的武艺，而是战场上搏杀的功夫。
光说这个以伤换伤的狠劲，普通习武者就会被吓住，再精妙的武功都不见得使得出来。
就算有人对自己也狠，敢于跟对方换招。可是苏茵却知道什么伤能硬吃，什么伤要挡。那只知逞凶斗狠的人，早晚会被斩落马下。
只是……这都什么时代了。就是军队中那些拼刺，打白刃战的高手，都不一定懂这些。全是靠一股悍勇，顶着枪林弹雨接近敌人，再一刀将敌人斩杀。
要是有子弹，那肯定先开枪！谁还拼刺刀啊。
秋玉姑能知道这些，是因为家中藏着一个当初太平军留下的老人，听说还是翼王的亲兵。小时候缠着他听过一些。
但自从老人家发现自己对武术有兴趣后，反而不愿讲了。让秋玉姑只能找些寻常武师学艺，大部分的拳脚功夫还是自己瞎琢磨出来的。
这是靠着道门先天功的底子好，才能闯出个名号来。而且秋玉姑也不是到处寻衅、踢馆的人，更不走镖或劫道。她混的是另外一个圈子，属于读书人和世家大户的圈子。
正是这种什么圈子都沾了一点边，但又没有深入其中，所以秋玉姑在她自己的圈子里混得是如鱼得水。
不过看懂了苏茵的根脚，秋玉姑还是不好评估这个小姑娘的本事有多高。纪丽的水平她打得过，苏茵却不好讲。
但更让秋玉姑想不明白的是，这两个小姑娘的一身本事，究竟是从哪里来的？莫非苏家也跟秋家一样，家里藏了太平军留下来的人？
比起秋老师的不解，其他孩子们则是看到目瞪口呆。
在这个没有电视机、没有角斗场的时代，一般人哪有机会看到这种拳拳到肉的交锋。就算家中有那种懂得三两招把式的习武者，他们对练也是以无伤为先决条件，哪有可能像这样真打。
电影倒是有，但这年头还是以西方世界的哑剧为主，再不然是传统戏台上的刀马旦技巧。这些动作热闹归热闹，却没有那种真正搏杀的刺激感。
而且苏茵跟纪丽的交手就如前述，并不全是近距离的小巧短打，也不是招式没使全就被截停，或是人已经躲到远远的那种情形。
有些招式在明眼人眼里，虽然是使老了，但在外行眼中却是完整的施展出来。尤其那些大开大阖的招式，由两个二八年华的少女使起来，有时如蝴蝶飞舞，有时如大鹏展翅，十分好看。
特别是这两个人还不是打几分钟就歇菜的那种。两人几乎是丝毫不停歇的，互相猛攻了将近半个小时。
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当然，说是互相猛攻，也只是在外行人眼中的模样。在秋玉姑眼里，相当于是苏茵手把手地带着纪丽喂招。直到小姑娘满身大汗，四肢打颤。
