在沙发上坐下来后，杨墨开始和陈家林聊了起来。
陈家林有点心不在焉，因为穿到这个时代那么久，他还是第一次看见沙发，也第一次坐。
那沙发是布质的，和后世的沙发不太一样。
扶手是木头，凳脚也是木头，只有坐垫和背垫是软的，被布罩套着。
说真的，这沙发不像沙发，更像是普通椅子，垫上软垫，再套布罩，一切都带着手工打造的痕迹。
不过坐起来，还挺舒服。
作家都擅于观察，杨墨发现了陈家林的异样，想了想后笑着说：“这椅子的名字叫做沙发，是专门找人去家具厂订制，你大概是还没见过吧？”
陈家林笑了笑：“是没见过，第一次坐。”
“我的腰不好，腿上还有关节炎，所以坐着这样的椅子才舒服些。”
杨墨也不以为意，又笑着解释。
在她眼里，陈家林的年纪小，算是个半大孩子，看见新鲜东西，自然容易分神。
喝了口水，她又问：“我看过你的几篇作品，尤其喜欢你的两个短篇小说《等车》和《另一只鞋子》，比较起来，《等车》这个故事和情节的设计更巧妙，你能和我说说究竟是怎么想出来的吗？”
“其实公交车站的事情多得很，我就是自己想了点小花招，让故事变得有趣起来……”
陈家林想了想，就把自己当初忽悠顾长江的那一套说了出来。
“冲突来自于差异，期待来自于好奇，悬念来自于未知，转折来自于欺骗，反转来自于隐瞒……”
杨墨重复了一遍陈家林所说的这几句“口诀”似的东西，忍不住点头：“不错，不错，这几句话总结得好，看来你是有着自己创作的思路的，这很好，真的很好。”
对于大部分的普通人来说，写作全凭感觉……也就是所谓的“灵感”，一路往下写。
能写成怎么样，作者本身也不知道。
可是真正写出来的人，都会有自己的创作思路。
他们会对自己要写的东西，有很明确的想法。
陈家林年纪还小，这种年纪的作家，很多都是靠着天赋在写作，算是一种对文字的直觉。
杨墨问出之前的问题，就是想看看陈家林究竟是不是也是这样。
可是现在听了陈家林的回答，才知道陈家林已经用最正确的姿态，走在了文学创作的这条路上。
陈世聪在一旁没怎么说话，这时候也赶紧把笔记本拿出来，笑着说：“这几句话说得真好，我要记一下。”
杨墨转过头，又对那个叫做杨瑕的小姑娘说：“怎么样，服气了吧？”
杨瑕不屑的撇了撇嘴，没有吭声。
杨墨回过头，冲陈家林说：“她知道你过来，今天特地早早就来家里等着了，就是想见见你。”
“见我？”
陈家林怔了一怔，朝小姑娘看了一眼。
杨瑕闻言脸一红，立即出声反驳：“杨奶奶你乱说什么，我才不是特地来看见他的。”
杨墨笑了笑，也不理她，只对陈家林说：“她也写了篇短篇小说，就发在了《燕京文学》第六期，在新人新作的栏目里，叫做《工业气压》。”
“哦，是这样啊，那很了不起。”
陈家林应了一句。
他这话也不算全是人情世故，这小姑娘的年纪不大，在这样的年纪就能在《燕京文学》这种全国性的文学期刊上发作品，即使是短篇，即使是新人新作栏目，也实属不易。
相比起来，张华还在招待所苦苦改稿呢，说是从前的废稿有一蛇皮袋子，此可见天赋这东西有多重要。
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当然，他自己是個例外，不提也罢。
