“江老师，您这诗词的风格真是自成一家。”徐晓夸赞道：“像鸳鸯蝴蝶派的写法，许多年都没见过了。”
鸳鸯蝴蝶派始于20世纪初，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”，早期最有影响的杂志叫《礼拜六》，所以也被称为“礼拜六派”。
代表作家有张恨水、包天笑、徐枕亚...这派挺惨，新文化那会儿被拿来当经验包刷，鲁迅、周做人、茅老爷子都干了。
这样的环境，导致这派的作家都不愿意承认自己是鸳鸯蝴蝶派，比如包天笑。
沈从文主张新鸳鸯蝴蝶派，要跟旧的划分界限，把他、张爱玲都归于此列，不过不被广泛承认，鸳鸯蝴蝶派也成了他的黑点，最后致使他退出文坛。
“别用鸳鸯蝴蝶派这样的词。”赵振开道：“我觉得这首诗和咱们今天诗派差不多，读起来古古怪怪，又有人性的美，能归入咱们今天诗派。”
“今天诗派也不好听。”江弦听的实在古怪，忍不住道：“要不你们换个名？”
“换什么？”
“朦胧诗派。”
“你说什么？”赵振开抬起头。
“朦胧。”江弦又说一遍，“暮雨不来春又去，花满地，月朦胧。”
“朦胧？”
“朦胧诗？”
“朦胧诗派？”赵振开有些失神，嘴里轻声念着这几个词汇。
编辑部也安静极了。
所有人脸上都闪烁起一抹奇异的色彩，像是一群丧家之犬终于有了名字。
朦胧！
此后的风云激荡四十年，在一次次质疑、一声声批判中，中国文坛将深深的、永远的记住这个名字，这个反叛而又极具韧性的群体——
朦胧诗派。
“好一个朦胧，这个名字取得，真好！”
赵振开神采飞扬，“晦涩、迷离、怪僻、似懂非懂、半懂不懂...这可不就是朦胧！我们一群诗人怎么就没想到这个词？！”
朦胧诗这个词其实出自1980年《诗刊》上《令人气闷的朦胧》一文，该文由老诗人杜运燮的一首诗《秋》所引发，在作者看来，此类诗用语让人感到稀奇、别扭，使人产生思想紊乱，由此有了“朦胧诗”之名。
这本来是批判，不过后来渐渐流传，大家都开始这么叫，今天诗派的人也不抗拒，久而久之就真成“朦胧诗派”了。
“我先回去了。”
江弦解释还要回去写稿子，赵振开把他喊住，要把《致橡树》的稿费结给他。
文艺类稿费每千字10一20元，诗歌稿每20行算1000字，曲艺稿每40行算1000字。
《致橡树》一共36行，算一千字，这首诗最初发表就是在《今天》上，舒婷一分钱都没拿。
后来《诗刊》把《致橡树》发表了，给了10块钱转载费，北岛他们当时都不认识舒婷，就拿去喝酒了，后来给舒婷说起这事儿还挺不好意思，舒婷说她不在乎。
“给你20块稿酬，这首诗值得千20。”赵振开硬塞给江弦20块，“拿着、拿着。”
“行吧，回头请你们喝酒去。”江弦没跟他客套，这钱要是不收，赵振开恐怕心里还不舒服呢。
“江弦，我们下期就把这首诗刊发出去，我有预感，此诗一出，以后你诗人的名头可能比作家都响。”赵振开库库画饼，随即脸上流露出一丝渴求，“再写几首诗吧，老江。”
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“我真不喜欢写诗。”江弦谢绝了他的邀请。
不是不喜欢写诗，是不想当诗人，怎么说呢？不吉利，诗人们疯了、堕落了、飘走了的，比比皆是。
