剧本的品质评定究竟是如何开展的，太易王国中一直没有一个定论。
他们没有易法的法师之眼与奇观解析，同时也非太易族大剧场的神使。
于是他们只能模仿。
最开始是模仿优秀级的作品，到后来则是模仿大师级的。
这些转生者引领的潮流，客观上推动了太易族文化的大发展。
可惜这些繁荣都是属于转生者的。
所幸太易王国的管理者们并非自怨自艾之人。
他们并未因为被强势文化入侵而颓唐，反而开始组织起了来自太易族文化的反击。
首先是太易族大剧场编织之梦的戏剧必须有太易族人原创的剧本，其剧本必须与现有剧本完全不同。
其二，提高太易族大剧场编织之梦的入场门槛，已经在编织之梦中上演过的戏剧原则上不允许再度上演。当然，如果能够斥巨资为太易城的税收做贡献，那也可以在原则之外偶尔允许一次。
其三，不允许非太易族人成为剧本提供者、演员。
这三道措施堪称是太易王国的文化保护政策。
保障太易王国的戏剧，无论质量比不比得上外来者创作的，都有机会能够登上编织之梦的舞台，将太易族人的创作与非太易族人的创作不直接竞争。
同时让非太易族人无法从剧本中获得技能与技能等级，提高太易族人非戏剧创作者成为剧本提供者的门槛。
这些措施施展之后，太易族的创作者们果然激起了极大的创作热情。
太易族大剧场是唯一具有特殊效果的剧场，同时也是剧场类建筑中唯一的奇观，本就是各方戏剧作家、游吟诗人、演员们的竞争焦点。
太易城中的原生戏剧业的从业者，从太易王国核心三城中的另外两城——火龙城、海盐城中到来的戏剧从业者，还有太易王国其他城市以及外国的戏剧从业者，他们都涌入了太易城中。
一时之间，太易族大剧场甚至成为了太易王国以及周边的王国、帝国们文化的核心。
易晨就是在这种情况下获得了登上这个万众瞩目舞台的机会。
他很珍惜这项机会。
值得一提的是，太易族大剧场的剧本在进入编织之梦前，必须要在此地誊抄一份备份，而后才能拿去评定。
这是太易王国的要求，起初是为了防止剧本使用后，戏剧作家、游吟诗人们无法再将之前的剧本完整地复现。
一份又一份以珍贵的羊皮纸誊抄的剧本，整齐地堆叠在太易族大剧场的储藏室里。
而太易族的戏剧作家们，也以自己的作品能够进入太易族大剧场的储藏室为傲。
这项政策此时正好变成了研究外来者创作作品的最佳渠道。
易晨有幸将所有在编织之梦中上演的所有剧本，都读过了一遍。
他将所有他认为很有意思的情景与对话全部用泥板摘录，而后组合在了一起。
易诗也在如此做，只是他做的比易晨更加彻底。
许多的故事在他脑海之中组合，许多的桥段在他的梦中上演。
他以这些剧本为土壤，想要培育出属于自己的苍天大树。
不过易晨就不一样了，年轻的他虽然足够优秀，但却缺少了些沉稳。
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在得到登上编织之梦舞台的机会后，便带着自己的故事登台了。
平心而论，易晨的故事有些看头。
诸如英雄落难，英雄获得奇遇，英雄救美，英雄完成复仇的桥段组合在一起，还是能够让观众看得津津有味的。
若是这個剧本在转生者们到来前进入编织之梦中，说不定能够获得一个优秀的评定。
即使是大师也非遥不可及。
只是现在，却只能够获得一个精良的评定。
