东京旧事正文卷第两百二十二章逐鹿之始trf的这张《EZDODANCE》单曲，比起他们的出道曲，表现已经好上了许多。
虽然被秋山一树他们遮住了光芒，但是依然进入了榜单前二十名。
这也让trf开始第一次进入大众的视野，人们也逐渐注意到电子舞曲这种新式音乐。
说来小室哲哉能开启电子舞曲的制作，还是受了松浦胜人的启发建议。
松浦胜人也就是以后艾回的执行董事，不过现在还只是一名专务。他建议小室哲哉或许尝试电子舞曲是这个不错的尝试。
而且松浦胜人认为想把迪斯科,也就是舞曲这种邪教般的音乐市场最大化。
那就必须把这种俱乐部式的音乐转向流行音乐，才能最大的迎合大众。
他的这一想法也和小室哲哉内心对未来乐坛的预期，有些不谋而合。
于是小室也在今年开始第一次尝试自己的电子舞曲计划。
而他制作宣传电子舞曲的策略，其实有点照搬长户大幸的想法的意思。
众所周知今年是Being旗下艺人歌手全面走红的一年，甚至诞生了媒体口中的“Being现象”。
而Being所用的策略，也可以说是长户大幸所用的策略。
就是不断的疲劳轰炸乐迷,当他们人气极高时，便加大唱片推出的密度。
而Being旗下大多数歌手的风格较为相若，那么便可以短期内将乐迷洗脑,从而将销量迅速提升。
而这个策略的成功自然也让很多后起的制作人争相模仿，小室哲哉也是其中之一。
但是这样做的缺点也非常明显，一旦审美疲劳之后，大众也就会对这样风格的音乐失去兴趣，自然也就不会再掏钱买账。
只不过在短期暴涨的收益下，没有人注意到这样的弊端。
或者说注意到了，但根本不放在心上，毕竟流行的趋势是一直变化的，谁也不能保证做出的音乐一直受到大众的欢迎。
长户大幸作为一个在乐坛摸爬打滚多年的老手，心里当然也明白这一点。
只不过唯一让他安慰的就是自己旗下还有B，z和秋山一树这样的歌手。
他们都是创作型歌手，很少依赖织田哲郎他们的作曲，尤其是秋山一树完全独挡一面。
这也保证了他们的风格和Being旗下其他艺人并不统一。
尤其是秋山一树，他的曲风更是天马行空。想来即使未来Being式音乐有衰落的一天，他也一样会在乐坛占据自己的一席之地吧。
也由此可见,想在乐坛出人头地。出色的外包装和强力炒作虽然可以奏效，但是想在乐坛长时间屹立不倒,才华和自己的特色就至关重要了。
说来93年已经过半,但是仅仅这半年发生的事情就足以说明93的日本乐坛是一个多事之秋了。
不说世界政坛在一年发生的天翻地覆的变化，仅仅流行乐坛方面。
年初作曲家服部隆一去世，而在六月份香港乐团beyond主音黄家驹在富士电视台录制娱乐节目时从高台跌落，不幸离世。
同样在六月份作曲家猪俣公章因为肺癌逝世，只看名字可能很多人不是很熟悉。
邓丽君的《空港》就是由他作曲而成，而且现在的演歌五美之一的坂本冬美也是他的入室弟子之一。
美空云雀、森进一、五木宏，都唱过他所作的曲子。
总之上半年有举足轻重的乐坛老人离开，也有DEEN、trf、class这样的新兴乐队诞生。
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恰克与飞鸟和B，z继续争夺王者之位，战场也从专辑榜移至了单曲榜。
恰克与飞鸟的《YAHYAHYAH》率先向榜首发起冲锋，B，z的《裸足的女神》紧随其后。
