望着眼前绢本扇面上的书法，叶舟的脑海里出现了它最初的模样，在无数次的书法练习之中，他一遍遍的获得毛笔器灵的经验。
哪怕闭着眼睛，这幅书法的模样，都会浮现在脑海之中。
在毛笔器灵的记忆中，他看到了李老先生半生的书写画面，看到了这幅书法的诞生，看到了每一个字的运笔技巧。
通过毛笔器灵的经验，他对每一个字，每一个笔画，都已然做到了然于胸。
叶舟没有故作姿态的搞什么神秘，在启动能力之后，拿着瓷笔，蘸上墨水，便开始在扇面上接起笔来。
他所要做的，并不是重新写一幅书法，而是在缺失处，进行接笔，达到修旧如旧的效果。
如果重新在这幅扇面上，描摹一遍字体，那就完全失去了修复的意义。
书法接笔的墨水，同样有讲究，直接使用新墨，就会造成笔墨色泽的不一，最好的选择是使用旧墨。
只是，几十年前的旧墨，就跟补绢一样，难以寻找，这就需要对墨水进行做旧，加少量白粉，冲淡亮度，使其发旧。
或者添加灰尘以及烟灰，使其变旧。
在扇面的首行字中，就有不少地方缺失，叶舟拿起毛笔，并未直接补上去，而是毛笔悬空，虚写着整个字体。
这样，才能够完美重复李老先生书写时的笔势，在即将写到缺失的笔画时，毛笔渐渐下落，将其接上，丝毫看不出有任何接笔的痕迹。
如果直接接笔，就缺少了点画之间那相互牵连，细若游丝的痕迹，有些笔画之间是实连，而有些笔画是意连。
这就是行书的特点，是楷书的快写，更是楷书的流动。
书写完第一个字的缺失处，叶舟并没有停顿，而是拿着毛笔继续向下，行书虽然每个字之间，并不相连，但是整体气机却是相连的。
笔画与笔画之间相连，而字与字之间，也有着无形的连带，笔断而意连。
看着叶舟接笔后的一个个字体，李柏明面上露出了惊叹之色，丝毫看不出任何的缺陷，仿佛重现了当初存在于绢本上的字迹。
恍惚间，他感觉叶舟和自己爷爷的身影渐渐重合在了一起。
他并未见过自己的祖爷爷，但是，爷爷却继承了祖爷爷的书法风格，叶舟站立的模样，运笔的姿态，几乎与他爷爷一模一样。
随着叶舟的接笔，旁边绢本扇面器灵身上那缺失的字迹，也一点点被补上，仿佛整个人都有了神采。
叶舟手中的毛笔，就如同流动的水一般，丝毫没有半点的停顿，不断流向扇面上每一个字迹，随着毛笔的流过，缺失的字迹，也恢复到了完整的状态。
使得这一个个缺失无神的字符，有了筋骨，更有了精气神。
刘墉的书法，用笔丰腴淳厚，绵里藏针，筋骨内蕴，单独看一个字，或许不美，但整篇书法，却给人一种极致之美。
伴随着琵琶琴曲的落幕，叶舟也将最后一个字接笔完成，收笔而立，轻轻呼出一口浊气。
与此同时，那绢本扇面器灵，整个人也有了精气神，仿佛大病痊愈一般，精神焕发，他朝着叶舟深深的抱拳一拜，“多谢叶公子让我涅槃重生。”
随着扇面器灵的感谢，叶舟也再次感受到体内涌入了一股暖流，身体都变得舒适起来。
看到叶舟写完了书法，旁边的李柏明连忙走到近前，认真观看着这一幅绢本扇面，他对于自己祖爷爷书法的了解，已然到了十分透彻的程度。
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