比如03年时候，国内著名的电影教育家周传基就给他写了信，说了北电居然没有剪辑系的相关问题，提醒北电未来的方向不能向钱看齐。
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但张会军那时候刚刚上任，很多时候面对这种事情也是无能为力的，尤其是在原时空整个电影行业都是一片混沌状态的情况下。
各种大片雷声极大，尤其注重营销，但并不注重品质。
获益最大的是各类影视作品中的演员明星导演们。
幕后的相关工作人员是刀俎下的鱼肉。
这样出来的电影，除了本土特色浓重的喜剧片外，和好莱坞基本没有任何抗衡余地。
而这样的电影行业风气一直延续到了10年代，电影行业经历了各类阵痛和调整后，才慢慢开始注重电影工业体系的建立和基础的人才培养。
比如原时空直到2013年，当时为了缩短与好莱坞的差距，提高国内电影的工业化水平，那时还隶属广电总局的电影局，与美国电影协会达成协议，由派拉蒙承办，每年从国内选派5名导演去好莱坞学习先进的电影技术。
前几批人里就有宁昊、陈思诚还有郭凡等人。
到了2015年，又陆续与迪士尼、环球、福克斯展开合作，选派人员也从电影导演拓宽到动画人才、影视公司高管等角色。
基本上那批留学的，到了2020年后都已经成了行业的中坚力量。
而且除了派人去学习，还给人机会施展，当时中影制片经理拿着一堆版权去找郭凡，问他要拍哪个，最后郭凡选了《流浪地球》，之后中影承担了本片的最大投资与制片管理。
后来郭凡制定了3个五年计划建立电影工业体系，说“这一定要搞，不然十年后就没中国电影了！”
而后才有了《流浪地球》系列的实现中国电影工业的向前大迈进。
而现在是2006年，在国内电影，哪怕是商业大片也依旧停留在“作者电影”的情况下，路平安的出现就像是一枚画风完全不一样的深水炸弹。
五年多以来，他和别的亚洲导演的画风以及战绩已经拉开了差距。
不仅是个人的能力突出，路平安对国产电影以及电影行业的贡献也是巨大。
就比如在《蝙蝠侠1》的时候。
路平安让北电、中影的人深度参与到项目制作中，这是什么概念？
国内除了他，没人做得到。
没有他和好莱坞的联系，没有他一个人在好莱坞打出彪悍的战绩，内地电影人几乎就没有这个机会。
对上头来说，他路平安也是一个超级奇兵。
就好比大家都停留在要不要做半导体，直到几年后才会觉得说再难也要做的时候，路平安提前好多年就给出了7纳米的各类图纸。
而且还不是光给，是已经开工，并且带着大家一起做。
只是目前为止，还没有看见真正的成效。
但上头能不看在眼里？
另外还有一点，就是早先路平安其实依旧并不被“主流”认可。
原因是没有重磅奖项。
大家只觉得你是个商业片导演。
有些人就不觉得怎么样。
但现在，奖项有了，而且是重磅中的重磅。
还有这些年各类寄予厚望的大片接连折戟也反过来推动了思想的转变。
这就给了上头的“维新”打开了一个大大的窗口。
于是像张校长、韩三品、董叔等路平安周围的人都在一直在默默准备着，直到路平安正式拿下重磅奖项后才正式发力。
事情，也便很是顺利地被撬动起来。
而这落在纸面上的第一步，就是在高校，以及高校和好莱坞、星辰等顶级企业间的正式合作。
当然前提是，还是得让上头看到你做出的效果。
所以今天，领导们的第一站，就是星辰那好莱坞级别的制作基地。
“平安，到时候不用紧张，不是什么大领导，正常发挥就好。”
快到地方了，张校长捏着路平安肩膀，搞得跟路平安要上场打拳一样。
路平安微笑：“上去要先递烟不？”
“嗐~”
一车自认都笑了。
