我真不会演戏啊正文卷第三百三十七章二十岁和四十岁的不同好莱坞的叙事手法应该学习，但不要去拙劣的模仿，应该结合东亚社会的现实。
一个四十岁的男人，他放弃掉重来的人生机会，而是继续打自己的烂牌。就有点不现实了，忽视了他个人的人生追求，没有理由的让主角拿到供养者的剧本，两辈子都去做牛做马。
而不去探讨，这个人陷入到中年危机的根源。
老婆曾经也是白月光，为什么如今没感情了呢？
孩子为什么会被受欺负呢？因为天生欠打吗？
女儿为什么会做太妹，因为喜欢做太妹吗？还是，只有做太妹，才能保有一点可怜的安全感，而这些东西从现有的家庭是得不够的。
在中年男不改变社会地位的情况下，并不是他像变形计里面一样，回到十七岁演完自己的副本，他重新拥有十七岁的心态，就能让一切现存的悲剧反转。
可能性是很小的。
二十岁的年轻人拿到手的牌并不多，但他一直保留摸到大牌的可能。
四十岁的中年人，牌已经打得差不多了，高手过来也回天无力。
1982年上映了一部电影叫《牧马人》，片中浅显的讨论了一下物质和精神追求的冲突，由浓眉大眼的朱时矛饰演男主。
该片改编自张贤亮的《灵与肉》：许灵均因为成分问题，来到西北牧场劳动，得到当地牧民的关怀照料，并与农村姑娘李秀芝结成连理。
日子一天天变好，老许苦中作乐，这时候，老许的父亲却回国找他，希望他到美国继承家产。经过一番心里斗争，他放弃了到美国生活的机会，决定留下来建设祖国。
片子最出名的台词就是那一句：“老许你要老婆不要？”
二十岁的年轻人做出片尾的选择，可以理解；如果主角苦中作乐到了四十岁，还能这么选择，那就有点无法代入了。
《牧马人》的导演是谢晋。谢晋是第五代导演的扛把子，他当时的年代是一个转向市场化，人心浮动的年代，因此，谢晋片子的主人公常常要做一些价值取向的抉择，而且总是选择真善美。
谢晋另一部电影《高山下的花环》也是如此，参加越战的诸葛丞相最终感悟到了集体主义精神，成为了一名靠得住的战士。
这两部电影有一个共同点，主人公是年轻人。
方沂的《情书》里面尹川也是年轻人，所以他最终能被自己的白月光说服。如果尹川是一个四十来岁见惯了风雨的京城大律师，好像已经习惯生老病死的主治医师，他就很难会改变自己的既定规划了。
如此定下电影的基调后。方沂开始张罗电影的演员，方沂工作室有一部新电影即将开拍的消息，也低调的传出去。
除了方沂，电影的主要演员如下：
四十岁的原配老婆，这个人物需要兼有婊气和纯洁。
这不太好找，国际章婊气太过了，婊得给人带绿帽好像也不奇怪；而俞非虹婊气不够，不像是吃了二十年苦的精明且市侩的中年熟妇。
一个小太妹女儿，年纪不能和方沂相差太大。
成绩很好，满脸写着我非常好欺负的儿子，年纪同样和方沂相当。
主角的死党，略有小钱的中产。
最后，主角的新任白月光，女演员和方沂的年纪也不能相差过大。
随后的几天，方沂在尽可能支持中戏自家人的前提下，先定下了两个演员，白羽和靳冬，这两人分别饰演儿子和死党。
白羽本人是陕省的富二代，但长了一副小镇做题家的脸，他下巴短而钝，并且鼻头稍大，显得整个人有些憨厚。他接到方沂的邀约之后，连期末考试都顾不上了，恨不得马上飞过来今天拍。
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靳冬也没拒绝。《情书》让靳冬的演技得到肯定，如今他已经开始做央妈主旋律剧的男二男一，有可能会成为央戏新一个出圈校友。
