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就是要用燕大辐射到全国其他年轻创作者啊……跟着我走吧，别瞎写了。
五四文学社在多年前同样是一个普通的学生组织，但他因为其中走出的大佬太多，深刻的影响到了中国的文学发展，反过来赋予其远超出了社团的权力。
所以余切才搞了个“新现实主义”社团嘛。只是没想到发育的这么快。
这个教室的布局就像是一场发表演讲的大会堂，所有人都看过了自己作品，露出期待的目光，而且把自己围住。
有很多余切的熟人，有未来的大佬，还有正在准备写小说的新秀。
余切还没有说话，所有人叽叽喳喳等待着他，余切还没说话，所有人声音小了，余切还是没有说话，大家面面相觑，一点声音也没有了，静的像一根针掉在地上，也能咔擦一声发出听得见的响。
余切慢条斯理的，扫过了所有人。
俞敏宏和王锵都在那，他们头一次发觉了“沉默的力量”，这是一种可用的演讲技巧。
俞敏宏看的浑身都热了，他压低声音：“有一天，我也会像余切一样，用不说话逼得大家也不说话！”
王锵反驳他：“老俞，你不说话，大家只会说的更大。”
“为什么？”
“因为你永远不是余切。”
还记得余切打乒乓球的球拍吗？
斯蒂卡，那是个瑞典牌子。
余切这个时候忽然有种狂想——有一天，我在诺贝尔文学奖的演讲台上，在那个地方，我是不是还带着这一副牌子，我还记得自己第一次出名写的作品吗？
我是怎么来的？
我怎么走到这的。
余切说：“什么是新现实主义？这是我一个胡诌的名字。就是因为我们处在了这个时代，十年二十年就天翻地覆了，人、事、物都在面临前所未有的冲击……老去新来。”
“我们作为文学创作者，也有责任，是不是要见证一些什么，不要说引导什么，至少真切的见证一些事情，把看到的听到的写下来，我相信这种东西才能拿到读者的喜欢。”
“比如之前有个小说叫《灵与肉》，现在改编成电影《牧马人》了，那里面的男主角抛弃了荣华富贵，他选择和自己的农村老婆在一起……我来到燕大之后，发现不是这样，大家其实是迷茫的，表现出来就是吟诗作对、打架，精神世界很空虚。”
“迷茫是错的吗？西语系的人不迷茫，他们已经找到天堂，拼命的留学，愿意付出很大的代价重头开始，但是再过四十年，会不会发现自己做了件蠢事情？”
没有人回答余切，因为没有人知道。
这里有很多人可以留美，他们大多数人都去了不回来，有的人去了回来了，还有的人在学校领导的许多次劝阻下，最终放弃了机会。
余切点点头，给了大家思考的时间。
“所以我觉得，大部分作家其实无法引导什么？我们没有这种前瞻性，但可以记录下来，时间可以去证明这些东西的价值。”
“而且，我们也会活到看到的那一天。”
说完了吗？
说完了。
大家意识到这件事情的时候，都记住了“新现实主义”这个词。
