李丰休息了挺长时间，主要是等待运回来的电影胶片进行冲洗，洗完的胶片还要检查，还要进行胶转磁，导入电脑里，才能进行剪辑。
从胶片冲洗开始，《调音师》这部电影就已经算是进入到了电影的后期流程。
《调音师》是一部剧情片，基本上没有什么特效，需要的是一个经验丰富的剪辑师来完成粗剪和精剪的工作。
后期的流程很简单，就是粗剪，精剪，调色，特效，作曲，最后成片。
但是其中的工作可是一点都不简单，全部都是精细活。每一个流程都需要用极大的耐心和细致来完成。
李丰带着剪辑师阅读剧本和故事板，和剪辑师聊着电影的主要风格特点，奠定整部影片的剪辑方向。
终于，粗剪在李丰的主导下开始了。
二十几天的时间，耗费巨大的精力，对齐音画，按剧本和故事板把所有原始素材的OK条拼接了起来，标记好剪接点，粗剪版终于完成。
剪辑师离开剪辑室去休息了，李丰却没有走。
他留在剪辑室，从头看起了这部剪辑上没有字幕，没有音乐，只是完成了整个影片结构的电影，心里说不出的喜悦。
磨了这么长的时间，终于看到了。
安静的剪辑室里，粗剪版播放完毕，李丰安静的看着显示屏，此时此刻，他甚至都能感受到心脏正在跳动的声音。
这是这个时空的《调音师》第一次在现实世界中展现出来。
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“克里斯，电影的粗剪出来了，要过来看么？”
“真的？太棒了！等着我！”
就在等待斯坦顿的时候，李丰开始思考电影的另一个重要的组成部分，音乐和音效。
在李丰看来，音乐在电影中的叙事功能是不可代替的。
音乐除了可以渲染、强化情感，给观众带来某种情感上的强烈冲击。
它可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事功能的发展。
还因为有丰富的视觉感，进而传达环境信息。
另外在电影中，音乐除了能和画面配合塑造逼真和生活化的场景外，还能够作为叙事的动力，打破原有的画面的平衡状态，使故事向前推进。
所以李丰特别重视音乐和音效能起到的效果。
在《调音师》这部电影里，李丰不担心故事、画面、色彩等问题，他担心的是音乐和音效。
作为一部低成本的独立电影，实在是没有更多钱去准备电影音乐，制作音效。
李丰打算在精剪完成以后再磨一磨弗兰克·马歇尔。
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电影的精剪在第二天开始进行，这一次，是以剪辑师为主了。
李丰看到一些精心拍摄的画面不停的被剪掉放弃，心疼的不行不行。
但他没有办法，电影最重要的就是和观众见面，和更多的观众见面，这就对影片的时长有所要求。
不能太长，否则会有很大的可能影响影院排片。
同时，电影的节奏也是一個很重要的因素。
好几天的时间，李丰就这么一边用手捂着心脏，一边看着剪辑师剪啊剪的，剪到了最后的一个镜头。
就是李丰和杰克·吉伦哈尔讨论了很久的镜头。
剪辑师看了一眼还在心疼不少镜头被剪掉的李丰，决定安慰一下他。
“里奥，剪辑电影就是这样，要学会放弃，放弃那些和叙述无关的镜头，放弃那些过度堆砌的镜头。
你要知道，不少好演员的表演都是可以在电影里被剪掉的，《细细的红线》里有些演员出现的时间是按秒算的，有些出演的演员都没出现在影片里。
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以后你可以保留素材，出一个导演剪辑版么，很多导演都这么做过。”
是啊，以后可以做一个自己的剪辑版，发行DVD。
