“当然好啦！那时候为了创汇，一些出口的东西几乎是不计成本的，实际制作成本已超过售价的几倍。”沈世杰开口道。
黄强：“不可能吧？那时候国家本来就穷，还亏本出口？”
楚健：“那时候缺外汇呀！只要能创造外汇，亏点国内的资源和劳动力，那也是在所不惜的。”
“好吧！”
其实，黄强他到现在都还不懂，当时外汇对国家的重要性。
那时候，瓷器厂的职工为了给国家创外汇，不惜一切代价及成本，团结一心就是把瓷器做的最好，做到极致。
楚健曾听说，当时的一个彩盘出口价是28美元，实际制作成本已超过这个价格的几倍。
“你们看，这彩盘也是创汇时期的物件，一眼就能看出来。”马汉飞又拿起一个瓷盘说道。
那是一件粉彩博古八宝花卉纹盘。
此盘整体造型优美，器物比较规整，瓷胎洁白细润，盘身所绘画的花卉纹饰很流畅，构图饱满，颜色搭配成熟自然，釉面温润细致，胎质干老，包浆自然浑厚，修足也比较规整，底部写中国景德镇制款。
“都不值钱吗？”小莉询问道，有些失望。
沈世杰：“可以留着收藏，现在不怎么值钱，以后就不好说了。”
这毕竟是花大成本生产出来的精品，艺术成分还是很高的，就是缺了点历史沉淀，让它们下去沉淀、沉淀，肯定有所作为。
楚健也拿起一件，同样是个盘子，但这是青花的。
“这盘子是明末的……”
还没说完，沈世杰和马汉飞就立即凑过来：“我看看。”
“崇祯时期的，属于细瓷，还不错。”马汉飞说道。
大家都知道，崇祯帝是大明最后一位皇帝。
一直以来，民间有“国盛瓷旺”“国衰瓷败”的说法。
把瓷业的发展与国运兴衰必然的联系在一起。但这样的说法其实有些牵强，联系是有的，但不是必然。
明代崇祯的瓷业发展就是典型的例子。
这个时期由于政局动荡，景德镇御窑厂无所作为基本处于停烧的状态，这就是为什么传世器物里难以见到官窑款。
崇祯青花跟所有青花都不一样。
这时期的产品胎好、釉好、工艺好，被学界誉为“崇祯青花瓷”，摆脱了以往繁缛的风格，趋向清丽舒朗，相对的收藏价值也很高。
崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，一直影响到清初，内容以写生画为主，大量采用变形、夸张或简笔手法，画面笔意豪放，无所拘束。
“确实不错，值八十万到一百万之间。”沈世杰给出一个估价。
这估价一出，阿武的妹妹和老妈都激动起来。
