于是，在后续的拍摄中，她巧妙地利用了一条蜿蜒的乡间小路作为引导线，将观众的视线从画面的前景逐渐引向远方的村庄，同时在画面的黄金分割点位置安排了开开和小狗小胆儿玩耍的身影，这样一来，整个全景画面不仅展现了乡村的美丽风光，还将主角自然地融入其中，使画面更加生动且富有故事性，遵循了黄金分割等经典构图法则，让画面在视觉上更加和谐美观，同时突出了主体元素。
在拍摄过程中，沈玲珑还发现不同的镜头运动方式能够传达出截然不同的情感氛围。
像在拍摄开开得知爷爷生病后的那场戏，她采用了手持摄影的跟拍镜头，随着开开焦急地奔跑在去请医生的路上，镜头也随之剧烈晃动，这种不稳定的画面效果增强了紧张感和急迫感，让观众能够深刻地感受到开开内心的慌乱与不安。
这是利用镜头运动来强化情感表达的手法，手持跟拍镜头的晃动能够模拟人在奔跑时的视觉感受，使观众更易代入角色的情绪状态，符合电影心理学中关于观众情感代入的原理。
而在拍摄开开独自在夜晚的田野里思念父母的场景时，她则运用了缓慢的推镜头，从远处的星空逐渐推近到开开孤独的身影，配合着轻柔的风声和虫鸣声，营造出一种宁静而又略带忧伤的氛围，使观众能够更加深入地体会到开开内心深处的孤独与思念。
推镜头的运用在此处起到了聚焦主体和强化情感氛围的作用，通过逐渐拉近的画面，让观众的注意力集中在开开身上，同时缓慢的速度和宁静的背景音效相得益彰，营造出符合人物心境的氛围，遵循了电影美学中关于氛围营造的原则。
为了进一步提升自己对镜头感的把握，沈玲珑还时常与剧组的摄影师们进行深入的探讨和交流。
她和摄影师讨论起如何通过镜头来表现人物的内心世界，沈玲珑说道：“我觉得我们可以尝试更多的特写镜头，不仅仅是面部特写，还可以是手部特写或者是一些具有象征意义的物品特写。比如，当开开紧紧握着爷爷给他做的竹哨时，我们给竹哨一个特写，通过竹哨的细节和开开手部的动作，来暗示他对爷爷的思念和对过去美好时光的怀念，这样或许能够更加细腻地展现人物的情感，而不需要过多的台词。这是运用特写镜头进行表意的技巧，特写镜头能够放大物体或人物的局部细节，从而突出其象征意义和情感内涵，引导观众关注到画面中的关键元素，进而理解人物的内心世界，符合电影符号学中关于镜头表意的理论。”
摄影师听后，点头表示赞同，并补充道：“沈导，我们还可以在镜头的色调和光影上做一些文章，比如在表现开开的孤独时刻时，降低画面的饱和度，增加一些冷色调，来强化这种情感氛围。这是基于色彩心理学和光影美学的原理，不同的色调和光影能够唤起观众不同的情感反应，冷色调如蓝色、青色等通常与孤独、忧伤等情绪相关联，通过调整画面的色彩和光影参数，可以营造出更加贴合故事氛围和人物心境的视觉效果。”
在不断的实践与思考中，沈玲珑逐渐明白，镜头感的营造并非一蹴而就，而是需要不断地尝试、总结和创新。
每一个镜头的选择、构图、运动以及光影色调的运用，都需要紧密地围绕着故事的主题、人物的情感以及影片的整体风格来进行精心设计。
只有这样，才能让镜头真正地“说话”，引导观众深入地走进电影的世界，与角色一同感受喜怒哀乐，从而打造出一部具有强烈感染力和艺术魅力的优秀作品。
