香港在世界上是一个奇特的点。地方不大，尤其港府的土地政策使香港以拥挤不堪的市容市貌示人。
其实熟悉香港或者最早移民香港的人们，都知道东方之珠有百分之八十的地域留给了树木和山水。如果你乘上那种隆隆作响的游船，去到那些有野牛出没的离岛，你会改变传媒丢给你的偏见，了解到：香港并不总是拥挤，它有很多可以徒步、露营的地方。
小芹在导师的建议之下，想从拍摄短片起步，她看了导师推荐给她的许多选题下的短片，对那些泰语片发生了浓厚的兴趣。那些劝人向善的主题，那些镜头中简单而又感人的情节，尤其那些澄澈的目光，让她记忆深刻。没有语言，只有音乐的设计令她耳目一新。
台湾去不了，她把目光锁定在香港、澳门。正赶上香港九七回归这样的历史时刻，她怎肯错过。她做了香港空心化历史拷问的选题，顺利地拿到了与香港无线卫视合作的入场券，打算在这边打造一部系列短片，反映回归前后的港府政策变化，民情、民生现状。
香港“婴儿潮”一代，是在解放后出生的一代人。他们对贫穷有着深刻的记忆，因此懂得节俭。九十年代，赚钱是他们的首要目标。
这一代人中的大多数来自广东和上海。他们背井离乡，来到香港，希望能够在这里创造更美好的生活。他们勤劳努力，不畏艰辛，通过自己的双手打拼出一片天地。
小芹在一个片场接触过这样的一位香港前辈，小芹的设计师要做一个布景台子，请这个道具师帮忙。小芹每天到片场都会催问，这位号称来自宁波的香港移民却总是不紧不慢地。
”不要紧，到时一定会做好的。“ 道具师总是这么一句话。
等到开拍时，台子终于被搬进来了，表面上看蛮不错的。但仔细一看，台子的后面没刷油漆。道具师的理由是：背面拍不到的。但是台子只能放着，不能碰，一碰就塌。
小芹和她的设计师不明白，为什么我们说了那么久，要到最后才交货，并且有前面没有后面。
香港道具师回答得完美：”你要我们做个道具，不是按时交货了吗？而且几秒钟的镜头一晃就过去了，为什么要做得那么全？
小芹看看镜头效果还好，只能收货，因为已经没有修改的时间了。她在心里问自己，这就是自称被上苍厚爱的“婴儿潮”年代出生的港人，一个香港道具师的can do （实干）精神吗？小芹有些不屑。
距离过去的八十年代，那个里根----撒切尔年代，经济模式发生了很大的变化。
二十世纪八十年代，正值里根撒切尔时代，香港也迎来了发展的黄金时期。随着内地的改革开放，香港的工业纷纷搬到了珠三角地区。那些陈旧的设备和廉价的劳动力，成为了香港繁荣的基石。
在珠三角的工厂里，机器轰鸣，工人们忙碌地操作着设备。国际上把广东的深圳、东莞都戏称为“世界工厂”，香港的企业家们利用地缘优势，将生产成本降低，产品质量提高。他们的商品远销世界各地，为香港带来了巨额的财富。但事实上香港从一九八三年就自动放弃了制造业。
小芹在导师的提示下思考香港的产业结构变化带来的内在矛盾，以发现就业市场、住房以及食品安全等方面的社会问题。
与此同时，香港的金融、贸易、航运等服务业蓬勃发展，香港成为了亚洲的金融中心，吸引了众多国际企业和金融资本的入驻。贸易的繁荣让香港成为了东西方经济交流的重要枢纽。
然而，随着时间的推移，香港也面临着新的挑战。内地经济的崛起，没有自主制造业的香港逐渐显露出诸多弊端。香港开始寻求转型，将发展重心转向高科技、创新产业和服务业。
九十年代，美国踏上了信息高速公路，围绕互联网创业的讨论与实践备受关注。尤其美国的科技研发多站在世界前沿，就拿电影拍摄来说，当你还在费尽心思搭影棚，造假景的时候，好莱坞早就用上了电脑动画。小芹对香港电影的认识也停留在武打片、枪战片，而且她看见过香港片场真是毁掉许多小轿车，就只为了一个追捕逃犯的镜头。
