代表诗人
有沈约、谢朓、王融、周颙等，其中沈约着有《四声谱》，在理论上阐述了永明体主张 。谢朓的诗风上承曹植，写景抒情兼取谢灵运、鲍照之长，其五言诗已具五言律诗雏形。
发展意义
革新诗风：纠正了晋宋以来文人诗语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅。
推动近体诗发展：为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础，是近体诗的早期形态。
以下是一些永明体诗歌的代表作品：
沈约《登玄畅楼》：“危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？” 此诗写景清新自然，通过对景物的细腻描绘，烘托出“离群客”的孤独形象，体现了永明体诗歌的声律特点和写作技巧。
沈约《别范安成》：“生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？” 全诗语言浅显平易，情感真挚深沉，将少年时与暮年时的分别进行对比，用典自然，展现了永明体诗歌的独特艺术魅力。
谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。” 诗歌情感真挚，意境深远，通过对自然景物和旅途情景的描写，抒发了诗人的思乡之情和对仕途的忧虑，在声律和对仗方面也较为讲究，是永明体诗歌的佳作之一。
谢朓《晚登三山还望京邑》：“灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？” 诗中“余霞散成绮，澄江静如练”等句，对仗工整，描绘出了一幅绚丽多彩的江景图，意境优美，体现了永明体诗歌在写作技巧上的成熟。
王融《巫山高》：“想象巫山高，薄暮阳台曲。烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。彼美如可期，寤言纷在瞩。怃然坐相思，秋风下庭绿。” 该诗以巫山为背景，通过对自然景色和人物情感的描写，营造出一种空灵、悠远的意境，在声律和用词上都具有永明体诗歌的典型特征。
沈约《昭君辞》：“我本汉家子，将适单于庭。辞决未及终，前驱已抗旌。仆御涕流离，辕马为悲鸣。哀郁伤五内，泣泪沾朱缨。行行日已远，乃造匈奴城。延我于穹庐，加我阏氏名。殊类非所安，虽贵非所荣。父子见凌辱，对之惭且惊。杀身良未易，默默以苟生。苟生亦何聊，积思常愤盈。愿假飞鸿翼，弃之以遐征。飞鸿不我顾，伫立以屏营。昔为匣中玉，今为粪土英。朝华不足欢，甘为秋草幷。传语后世人，远嫁难为情。” 此诗在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，着重描写昭君离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，且半数诗句为律句，体现了永明体诗歌的声律特点。
