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“丹尼，目前几大制片厂对《当哈利遇上莎莉》都很感兴趣，商业前景肯定是非常有保障的。不过，为了保持对这个项目的控制权，丹妮莉丝影业更倾向于独力投资。另一方面，我手中的资金需要到年底才能动用，影片却要在九月份开拍。所以我们才会选择与第三方合作。”
虽然是在丹妮莉丝影业放出寻求合作风声之后主动联系这边，丹尼斯·奥布莱恩听西蒙解释完项目的大致情况，还是敏锐地提出了自己的疑惑。
“西蒙，据我所知，丹妮莉丝影业对《死神来了》和《低俗小说》两个项目都拥有绝对控制权。你想要从七大那边为《当哈利遇上莎莉》争取到同等待遇应该并不困难，不是吗？”
西蒙摇头道：“丹尼，这次不一样。关键是我同样打算参与投资。如果与七大的某一家合作，即使能够拿到项目制作过程中的控制权，但后续发行，不止是北美院线，其他所有渠道都必然与对方彻底捆绑。而且，大电影公司的账务体系也无法保障丹妮莉丝影业获取我们应得的利益，这一点你肯定有所体会。”
丹尼斯·奥布莱恩深有同感地点了点头。
凡是进军好莱坞的电影资本，几乎都对各大制片厂乃至二三线发行公司的‘好莱坞账本’深恶痛绝。
为了尽可能截留独力制片商的应得利益，好莱坞发行公司会千方百计地虚报各方面成本。
就拿院线发行来说，如果是独力制片商的项目，好莱坞发行方和制片方通常的分账规则是这样的。
电影上映之后，发行方会先扣除一部分电影票房作为发行佣金。这笔钱的比例由双方的合约而定，实力越强的制片方需要支付的发行佣金越低。
原时空中的梦工厂与派拉蒙等公司合作过程中，需要支付的发行佣金只有8%。但实力弱小的制片商需要支付的发行佣金甚至会高达15%。
但这还只是一个开始。
发行方接下来的宣发费用，才是好莱坞账本体系的‘精华’所在。
电影发行肯定是要花钱的。
拷贝费用啊、电视广告投放啊、公司亏损项目的线下支出啊、制片厂草坪的修剪啊、管理层度假的私人飞机啊，能给你算的基本上都会给你算上。
最终。
实际上或许都不到制作成本一半的宣发费用，在发行公司的账面上甚至会比电影的制作成本还高。
那么，‘好莱坞账本’能够避免吗？
不能。
这已经是好莱坞电影公司的明规则，就连曾经单部全球票房10亿美元级别的《哈利波特》系列，账面上其实都是亏损的。即使是制片方足够强势，亲自派遣会计师跟进发行，结果也只会得到一个虚高的宣发预算。
当然，这样问题就来了。
大家都不是傻子。
好莱坞这么做，为什么还有那么多资本对其趋之若鹜？
显而易见。
‘好莱坞账本’肯定还是有应对策略的。
对于实力雄厚的资本，他们通常会面向整个大制片厂层面进行投资，然后算总账，共负盈亏。电影公司无论在单个项目上如何玩花样，整体的财务报表肯定是要一清二楚的。否则，联邦税务局都不会答应。
至于中小型电影投资方，要么选择直接卖断版权，要么成立电影公司亲自做发行。
眼下。
西蒙对《当哈利遇上莎莉》的发行规划基本上和《罗拉快跑》类似。尽可能地保留各渠道版权，先将影片推向北美院线，再根据本土票房成绩，逐步运营后续发行。当然，主要也还是卖断。
办公室内。
西蒙和艾米花了一个多小时时间，详细向丹尼斯·奥布莱恩讲解过《当哈利遇上莎莉》的主创卡司、拍摄日程、发行策略等各方面细节。
最后，西蒙才谈起投资比例和利益分配的问题。
“丹尼，如果手工艺影业有意投资《当哈利遇上莎莉》，我的要求是，1500万美元预算，双方各承担一半，分别为750万美元。不过，将来的利益分配，作为主导整个项目的制作方，扣除预算成本之后，丹妮莉丝影业需要拿走项目净利润的60%，其余40%归手工艺影业所有。”
丹尼斯·奥布莱恩闻言，立刻摇头道：“西蒙，太高了。”
西蒙坚持道：“一点也不高，丹尼，你要明白，这是在项目盈利的前提下。丹妮莉丝影业承担所有的制片工作，实际上却只要求20%的净利润分成作为佣金，这很公平。”
丹尼斯·奥布莱恩犹豫了片刻，追问道：“西蒙，将来的收益结算流程呢？如果参与投资，我们什么时候能够收回款项？”
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