事就和周奕没有半毛钱关系了，作为编辑能向剧组推荐个小配角都已经是给面子了，至于主演？
呵呵。
更何况投资人经常会塞一些关系户进剧组，而且担任重要角色，这一切都会让这部关于公孙氏的电影逼格大降，沦为一部圈钱的垃圾电影，哪怕票房成功，也绝不是周奕心中的那位绝色剑舞佳人和盛唐气度了。
周奕不是自夸，放眼整个华国，只有自己才能演出公孙大娘真正的完全形态，其他人，不配！
自己拍？
如果按照文艺片的规格，那么拍摄所需的资金就要大幅减少，至少减到一千万之内。
假如周奕和投资人这么谈：“我们这部新电影要投资至少五千万，目标奔着得奖去，而且是三大那种逼格，至于票房，随缘的啦！”
信不信投资人能一巴掌呼到周奕的脸上，特玛德不是你们的钱当然随意糟践了，我的钱难倒是大风吹来的？
这条路走不通，基于资金限制，大量的剧情就要被砍掉，整部电影的逼格瞬间就从盛唐风流降到了小女人之间的爱恨纠葛。
这也绝不是周奕想要看到的。
很痛苦，真的是两难。
这个社会，没钱寸步难行，有钱就可以为所欲为啊！
商业片追求的是票房，要么故事趣味性强风趣幽默引人发笑，要么大片特效爆炸，让人不时震惊，为了故事性和特效，什么精神内核、逻辑性、合理性一概都不重要。
总之就是一个字，爽！
这才是商业片的真谛。
而文艺片，面对的并不是普通的观众，更多的是专业的影评人和圈内人士，人性的思考与挣扎，人物的复杂和纠结、故事的曲折和逻辑这些才是最重要的，甚至导演拍摄时的镜头运用、剪辑手法、色彩搭配等等，都是重要的考核项。
两者几乎就是南辕北辙，那么真正做到将商业片和艺术片融为一体，票房大爆炸，拿奖拿到手软的电影有没有？
当然有了，当《泰坦尼克号》撞上冰山之时，整个世界都为这一幕而悲痛叹息，这艘大船从整个世界卷走了21.868亿美元，至今仍是世界影史上票房总榜的第二名。
哪怕在当时电影市场还极度萎靡的华国，《泰坦尼克号》也以泰山压顶之势直接拿到了国内票房榜首，这个记录直到11年后的《阿凡达》才被打破。
1997年的第79届奥斯卡上，《泰坦尼克号》成了终极大赢家，全部十一项提名全部获奖，包揽了最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳音乐、最佳特效等奖项。
也正是在这一届奥斯卡上，集导演、制片人、编剧、剪辑为一体的詹姆斯·卡梅隆手握小金人，发出了“我就是世界之王！”的豪言，真正成了世界上首屈一指的超级大导演。
然而这部关于公孙大娘的电影，能和《泰坦尼克号》比么？
周奕没有信心。
但这并不妨碍他继续完成剧本的创作，先将剧本写出来，其他的事慢慢再说。
