我喝了点咖啡，觉得有了些精神，下午继续回单位工作。
好不容易靠到下班，我第一个冲出办公室，打了个车往花园小区狂奔。
回到住所，我一把推开李扬房间的大门，只见他正趴在床上，手里拿着放大镜很仔细地研究着那幅神秘的画。整幅画卷，已全部... --
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已全部展开，铺在床上。
而铜锁，依在沙发上，翘着二郎腿，手里捧着什么书，正看得津津有味。
他们俩一起抬头看我，李扬朝我招手：“老刘，你过来看画，看我们发现什么了。”
“哦？发现什么了？”我把公文包随手一扔，一路小跑过去看。
李扬指着画卷上的山神庙说：“一直想着你说的在这里发现李大民的踪迹，我就没睡踏实过。早上草草睡了会儿便爬起来，用放大镜好一顿观察，结果什么也没看到。快中午时候，铜锁拿着画去一家古董铺子鉴定。铜锁，你来讲讲吧。”
铜锁有个朋友在市中心附近开了一家古董铺子，此人经营这个行当也有个七八年了，虽然称不上太精，但也算专业人士。
铜锁拿着画去了。朋友第一眼看到此画，便埋怨为什么不把此画裱装起来。
裱装是保护书画很重要的手段，而眼前这幅画卷颜料完全赤裸裸暴露在空气中，使手一摸，指尖都能带下来上面的颗粒。
铜锁赶紧解释，这也不是什么名画，就是高仿的作品。你来看看，到底仿的是谁的画。
朋友看了半天，迟疑道：“这幅画的原作肯定是宋朝的风格，这个没错。仿造的时间也不算很长，你看颜料都没完全凝结。至于是谁的画呢，我就不敢肯定了。从风格上来看，有点像李成的。”
李成，是宋朝一个山水画大家。出身贵族，一生不得志，放意诗酒，纵情山水，这人有点愤世嫉俗的意思，专画“寒林”。古木萧森，大地贫瘠，遍地黄叶啥的。他的作品就透着一个“寒”，一个“悲”，无比萧索。
朋友说：“反正依我的经验吧，风格上有点像他的。”
铜锁觉得白跑了一趟，有些失望，随口又问一句：“画上还能看出什么？”
朋友很仔细地从头到尾鉴赏了一遍：“画工很精细，气象倒也万千，如果是原作，值不少银子。你这一个高仿的，还是现代高仿，那就没啥价值了。嗯……，不对。”
他用手捻了一下画面，手上沾染了不少颗粒，凑到鼻子下闻闻：“有意思……”
“怎么？”铜锁赶紧问。
“颜料用的居然是朱砂。”
“朱砂？有什么讲究吗？那山水画一般都用什么颜料？”铜锁问。
“朱砂也叫辰砂或者丹砂，一般都是道家用来画符的。据说此物能凝聚灵气，辟邪驱鬼。但也不是说不能用做颜料，马王堆古墓出土的丝织品就是用朱砂做纹饰图案。山水画极少极少用这个，至少我没听说过。至于古代都用什么颜料，你回去翻翻红楼梦就知道。薛宝钗讲的很详细，什么赭石、广花、藤黄、胭脂。说了你也听不懂，你小子成天泡夜店，还看红楼呢。”
“你别扯用不着的。”铜锁看着画，心里有点打突。他突然想到林霞住所卫生间的白墙上，那幅诡异的巨大符咒。
“你这画不怕损坏吧？”朋友说。
“你看着整吧。”铜锁随口说。
朋友说：“这画的颜料有点怪，你看这里，上面是一层朱砂，下面还有好几层别的东西。”说着，他拿起一个极精致的小刀片，小心翼翼刮蹭了两下，画卷下面落出一小堆细细的粉末。
铜锁看得目瞪口呆，在画卷细微一角，朋友刮蹭出很小的一块，能清晰地看到，颜料确实涂抹了好几层。就连他这样的古董棒槌也看出来，这种涂抹的方式绝对不是画工技巧，而是作画人出于什么目的有意为之。
朋友挠挠头，自言自语：“会不会是画中画呢？”
铜锁眨着眼睛问：“啥意思？”
“很可能，上面这幅山水是后来画上去的，目的是涂抹遮盖下面的画作。”
朋友用手抹了下面那一层颜料，闻了闻，顿时皱起眉头：“你闻闻。”
铜锁迟疑着，也闻了一下，入鼻腥臭。
讲到这里，铜锁对我说：“一闻便知道是血的味道。”
我听得张大了嘴：“你的意思是，如果真的有下面隐藏的画作，那幅画是用人血画上去的？”
铜锁指着李扬道：“可惜他不让我把上面的山水画完全剥离掉，这样便能查个究竟了。”
铜锁当时在古董铺子听到他朋友这么说，好奇心爆棚，便问：“如果安全地剥离掉上面这幅画，你能做到吗？”
“这个技术手段还是有的。”朋友笑着点点头。
铜锁咬着下唇说，我打个电话。他随即给李扬挂电话，把事情说了一遍，李扬一听就不同意。
李扬提出个极为匪夷所思的理由，他说：“别忘了，老刘曾经在山水画的山神庙里看到了李大民。假如你剥离掉上面那层山水画，会不会就剥离掉了李大民存在的空间世界？他会不会因此消失呢？”
