杨峥道：“王大人，沈夫人我等去那亭阁如何？”
王通道：“一切听大人的便是？“
一行人沿着泥泞小道走了过去，先前隔得太远还看不真切，此时走近了，才发现这小谢延伸处有贴水平台，三面围以栏杆，中开方洞，露出水面一方。水面时见小鱼悠游，伸手可掬，水榭的对面，建有半亭，密密斗拱托撑飞檐之顶，古色古香。亭前，一大片湖石堆叠而成的奇峰，嶙峋多姿，气势不凡。一条石径，盘旋曲折，忽高忽低，忽宽忽狭，忽明忽暗。置身其间，闻声不见人，可望不可即，如入迷宫。假山都以”云”字为题，有”云窝、云脚、穿云、朵云让人眼花缭乱。
杨峥等人看了半天，觉得这水榭不断建得巧妙， 便是这精致也配得精巧无比，让人忍不住多看几眼，沈夫人想着一会儿能置身与这样的一片景色致中，登时大喜。
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bsp; 唯独王通一脸的茫然，只觉得这曲曲折折，走起来好生麻烦，可看夫人欢喜，自是不便多言。
待众人落了座，杨峥说了自己的要求，便让大小姐坐了过去，然后铺开摊子开始给大小姐画画，只见他从怀中摸出一只精心制作的炭笔，便在铺好的纸上上刷刷刷几笔，开始认真画了起来，沈夫人与王通因好奇，便子立在他背后观看，只看了几笔，王通道：“杨大人，你这是做什么？”
杨峥运笔极快，不多时便在纸上绘出一个轮廓，听王通这么一说，猛的才想起这两人根本没见过这种画法，忙停下手中的动作，呵呵一笑道：“王将军，沈夫人，本官这丹青可与古人的丹青可有些不一样，我这个叫素描，是炭笔绘画而出，可不是用笔墨，夫人现在后悔还来得及？”
沈夫人与王通还是头一次听说这种绘画，微微楞了一下，王通道：“夫人，你看这如何是好？”
沈夫人刚才看得清楚，杨峥三下两下地在雪白的纸张上一捣鼓，便画出了一个轮廓来，那轮廓虽说还看不清楚，但大致还是能看出来，与大小姐的轮廓，没有丝毫的分差，便隐隐的猜出他在此道上浸yin了数年，颇有些手段，再看大小姐、沈艳秋脸上毫无担忧之色，还有几分雀跃，可见这素描比起寻常丹青高手来，并不差，或许还有些过人之处。
这般想法在脑海里一番翻转，沈夫人微微一笑，道：“大人说哪里话，答应了事情，岂能反悔，除非是大人嫌弃奴家，不愿意给奴家画这幅画像罢了？”
杨峥见她神色并无担忧之色，心有也暗暗佩服她的勇气，为了免得她夫妇二人担心，便解释道：“本官这素描画法，是祖上不秘传的绝学，以手中这支炭笔，用单色或简单的颜色的工具描绘对象的轮廓，从而达到一种不一样的立体效果？”杨峥试着将自己心头的想法说了出来，好让对方明白。
沈夫人似有些明白，眨了眨眼看了看那画卷上的轮廓，道：“这岂不是丹青中的白描？”
杨峥不得不说沈夫人是个极为聪明的女子，素描从表面上看，中西方绘画的基本表现技巧都离不开对线条的运用，但二者之间却有着本质区别，古代白描以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。复勾则光以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或全部，其线并非依原路刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。
复勾线必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、色、体积、质感等均以线条表现，难度很大。因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确，不施色彩的特点。中国古代有许多白描大师，如吴道子、赵孟頫、顾恺之、李公麟等都取得了突出成就。白描多见于人物画和花鸟画。宋元间也有画家采用白描手法来描绘花鸟，可以说是中国独特的一种手法，这种手法与前世的人物素描，在表现手法上颇有相似之处，沈夫人能看出这一点，的确让杨峥大大佩服了一把，但毕竟是少了几百年的历史探知，所以沈夫人看不到更深的一面，这一面就是与中国古人的线条相比，素描则则更注重于具象与写实。素描是西洋绘画的基础。借助于特定的对象、环境、光影作画是素描写生的基本要求。因此，素描更多地受到了客观对象、环境、光线、时间等外部因素的影响。而线条则往往被视为构建形体的手段，并不具有独立的审美价值。中西绘画二者虽差异甚多，但不可否认，西方素描与中国白描同是绘画中最朴素的表现形式。
学习白描能让感受到艺术的美感，时时刻刻让人有一种赏心悦目的感觉，这个是来自绘画者们借鉴和吸取了书法艺术的笔法技巧，在艺术表现上更是立足于物象的神韵与意趣的表达，需要人去想象，是感悟，而西方更多的则是立体感，直观，让人看到的是更真实的一面，这一点沈夫人无论如何是体会不到的。
本以为一番解说会让沈夫人打退堂鼓，却不想更引起了沈夫人的好奇，她本就想追求一种与众不同的画像，如今听杨峥一说，隐隐的觉得，这就是自己想要的画像，冲着杨峥点了点头道：“大人不必担心奴家，奴家相信大人的画卷，定会与众不同？“
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