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这是一张烟盒的包装纸，烟也是寻常不过的最便宜的利群。纸揉得有点烂了，似乎还被水侵泡过，正面印刷的图案和文字都剥落了不少。但这张小小烟纸的背面，却让我和焕生震惊无比。
那上面是一幅铅笔勾勒的简单画作。之所以称之为画作而不是画，完全是因为无论从构图、线条、明暗虚实还是从笔触中表达出来的独特情感，这都不是一幅简单的涂鸦，而是个功底深厚、视角独特的艺术家才可完成的。至关重要的是，这幅画画的是海上的雾霭，以及从雾霭中钻出的巨轮。这巨轮的形廓我们太过熟悉，因为本来就置身其上。
如果没有之前的经历以及先入为主的观念，即使第一次看到这张烟盒纸画，我想我和焕生依旧会被它震撼到。很难想象，方寸之间，又只用铅笔，没有任何的其他着色，可以把海上的浓雾描绘得如此阴森恐怖，如同有生命一般，仿佛即将从纸片上升腾而出。而画面里的线条，每一根都好像绷得紧紧的，紧到有一种神经质的抽搐，那种绝望而阴郁的情绪更是让人周身发冷。
但这张画似乎年代有点久远，因为大部分被水浸泡，很多地方呈现出了水墨晕染的效果，晾干后边缘还出现了一圈圈细细的盐线，但独特的绘画风格依旧具有极强的辨识度。
纸片的最下方，用极细的笔触写了一行蝇头小字，却是二十几个正字，最后一个只写了三划。
此时，焕生拿着电筒的手也不禁微微有些颤抖，一脸震惊的转过脸望向我，我知道他也在第一时间想到了这幅画的作者，虽然技法高妙的画家无数，但有丁剑这种独特风格的怕是很难找到第二个，况且像他这样一个默默无闻的画家，也不可能有人去模仿他。
问题是，从这张烟盒纸破损的状况看，既经历过风吹日晒，也经历过海水浸泡，纸的边缘明显曾经长期卷起，形成一个纸卷，再加上陆炳林没头没脑写的“漂流瓶”三个字，我马上反应出，这应该是个曾经装在玻璃瓶里的瓶中信。
那些正字是否代表绘画者记录的被困时间？但他为何不直接标出时间，要用这记正字的原始方法？除非他失去了对日期的判断能力。如果从画的艺术风格上看，这是丁剑的作品无疑，但是丁剑并没有被困东星号的记忆，和他一起的渔民也都能证明，丁剑只不过在东星号上失踪了一晚，这似乎有着明显的矛盾。
丁剑返回海南岛后，虽然我并不知道他的去向，但魏智华开启蜃海计划，能在第一时间找到他，就证明丁剑并没有离开相关部门的视线，也就更不可能重上东星号，并困在上面。
还有重要的一点，丁剑前一天曾和我聊起他艺术风格的转变，东星号的经历无疑是那个关键点。一个画家独有的艺术风格需要漫长的时间沉淀和积累，与科学研究以及修仙一样，是个量变到质变的过程，而过程的长短，却是由自身的悟性与天赋决定，所以有很多绘画者画了一辈子依旧没有找到自己的风格，也就是这个原因。
所以这幅画在烟盒纸上的画，出现的时间一定在丁剑离开东星号之后，如果那些正字，每一划代表一天，这已经是一百多天，装进瓶子投进大海，到有人偶然发现捡到，天知道需要多少时间，这又与丁剑等上东星号的时间相矛盾。
猛然我又想起王胡子曾经提起的一个细节，丁剑他们找到的那本航海日志最后的那几页，有几幅炭条画的画，丁剑为什么有意隐瞒了下来？这只有一个解释，一个本身又充满矛盾的解释，登上东星号的丁剑看到自己画在航海日志里的画，意识到自己丢失了一段记忆，自己曾被困在东星号上的记忆。
那么丁剑怎么会登上东星号的？难道说魏智华之前便和丁剑认识？这似乎也不可能，魏智华不可能带一个画家加入绝密的调查项目吧？
“如果每发现一个新证据都会推翻之前的结论，那么说明最初推论的方向出了问题。”这是曹队的名言，想到这里，我不禁问自己，蜃海计划到底是什么？丁剑到底是谁？亲身经历是否就是真实的？不在场是否就意味着不会发生？
大脑中飞速的闪过这一切，我也只能把疑惑放在一边，开始仔细阅读本子上那些工整的字迹。如果这是魏智华的字迹，那么里面一定会有他和丁剑之间交集的秘密。
虽然海面阴云密布，几乎遮避了所有光线，白天与夜晚没了分别，我也早失去了对时间的判断，但在潜意识里，我总觉得这会儿应该已经开始入夜，至少气温慢慢降了下来。虽然装在封闭的防辐射罩子里，但面罩外面开始积聚的雾气，还是让我有了清晰的判断。
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判断。
焕生拿的虽然是个聚光电筒，但牛皮本子上的字太小，我几乎要把本子贴在面罩上，才能勉强看清上面的字迹。
