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话剧是整个影视表演的基石，建国这么多年来，各地话剧团为华夏影视界培养了很多优秀的表演人才，为丰富华夏精神文化，起了极为重要的作用。
现在京都话剧团虽然出了点问题，但这毕竟不是整个剧团的问题，不能因此将整个京都话剧团都否定掉。郭大路虽然是一点就炸的脾气，但其实做事情考虑的很周到，特别是像这种影响非常大的事上，往往留有几分余地。
这文化上的事情与私人恩怨不同，上次在窝头县，王小璐出现了问题，那是涉及个人尊严的事情，郭大路自然毫不留情，几番重手下去，将那些人一窝端了，一个个不是死刑就是无期，手段可谓狠辣之极。
可是面对这种文化上的事情，就不能这么做了，真要是把话剧一棍子打死，那对整个文化产业而言，将会是一个巨大的损失。
这不同于官场，就算是把全国官员都撤掉，在华夏仍然不缺少当官的。
可华夏优秀的真正有底蕴有文化的文艺工作者在华夏却极为稀少，老一辈文学家相继凋零，新一辈的文学工作者中，成气候的少之又少，人才凋零到了前所未有的地步。
这一点在话剧创作中体现的尤为明显，自从上一辈那些文学大师去世之后，在话剧界几乎就再也没有出现过有分量的话剧作品。
如今这些话剧院排演的作品还都是几十年前的剧目，甚至都不敢改动，因为稍加改动就会失去很多味道。
也就是说，如今的话剧制作人，其艺术高度，欣赏水平，改编能力，相比以往的前辈们而言，都在集体下降。
黄鼠狼，生老鼠，一窝不如一窝！
这些年也有不少话剧团进行过作品创新，但新作比起老作品来，无论是立意还是艺术水平，都差了不致一筹。非但业内人士看着不满意，就是普通观众看完之后也是一头雾水。
喜欢看电影的人或许只能看一个热闹，真心喜欢话剧的人，基本上都能看出点门道来，对于一部作品的好坏，他们也能说出个一二三来。
因此除了一些早期的话剧作品外，所有的话剧新作无一例外的被骂了个狗血淋头。
所以一直到现在，就没有弄出足够吸引人眼球的东西来。
话剧的衰落也就不可避免。
如今郭大路又搞出了这么一波事情，本就不景气的话剧行业，又雪上加霜，很多剧团也遭了池鱼之殃，整个行业都很受打击。
对于这种情况，非但主管文娱的白寿宁不愿意看到，就是郭大路也不愿意看到，他自始至终，都只是想要清除行业毒瘤，而不是将整个话剧团体否定。
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