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廖辽在拿到李谦给五行吾素准备的全部十首歌的歌本之后，曾经对齐洁说过：把这样的歌给她们，或多或少的，有些浪费了(’)
说不上偏心不偏心，因为廖辽自己心里有数，李谦给她的歌，丝毫都不比这些作品差，甚至还都是些在唱功上、表达力上要求更高的作品，实话说，更有利于廖辽展现出自己全面的唱功和卓越的嗓音，但是……有些作品拿给五行吾素来唱，她就是会觉得浪费了。
比如以前的《送别》，廖辽就腹诽了许久，当着面也冲李谦抱怨过，再比如这张专辑里的《祝你平安》和《最好的未来》，再比如已经定下会给，但现在还没给的《夕阳红》，在廖辽看来，让五行吾素唱，也是极大的浪费。
有些作品，交给对的人唱，会成为经典，但交给错的人唱，可能再好的歌也红不了。
尤其是像《送别》、《最好的未来》以及《夕阳红》这样的作品，在廖辽看来，如果交给她来演绎，她有九成以上的把握把这几首歌唱成百年经典，但是交给五行吾素呢，充其量就是火上一下，让很多内行赞一下歌曲本身而已，却根本不可能达到这些作品应有的高度。
归根到底，不管是廖辽，还是行内的其他人，都认为五行吾素的唱功实在太渣了。
作为专业歌手来说，她们的唱功仅仅只能算是勉强出于及格线之上。蹦蹦跳跳的快歌还无所谓。但是这种深沉大气的作品，她们根本就唱不出该有的那些深度和韵味来。
虽说对于廖辽的这些抱怨，李谦不过付之一笑。他之所以会决定把这些作品拿给五行吾素来唱，自然有他自己的考虑，并不会因为廖辽的抱怨而改变，但其实呢，他自己心里也很清楚，把那些经典作品交给五行吾素，的确是有点委屈了它们。
但是。没有办法，李谦需要继续成为业界最好的金牌制作人。而且他甚至都不能给业界留下一种“这个人很善于做流行”的印象，所以，既然要给五行吾素做专辑，那就肯定不能直眉瞪眼的就奔着流行歌和快歌的方向去。就必须拿出一些有厚度有深度的作品来，给五行吾素的新专辑加磅，让她们看上去至少有那么一点灵魂。（广告）
只是在私底下，对于五行吾素的唱功问题，他也的确是有点头疼。
以至于当华歌那边打过电话来，说五行吾素已经把歌曲练熟，可以考虑进入录音前的调整阶段了，李谦就已经开始苦苦思索，到底该怎么帮她们调整基因突变中。才能让她们在这张新专辑里能有所进步。至少是，等到新专辑上市，让她们不要被专业人士骂的那么惨。
但是。当十一月的第二个周六，五行吾素在上午九点就准时来到李谦工作室，然后大家就进入排练室开始排练之后，几个女孩子一开嗓，李谦却是立刻被惊住了。
别人还好，虽有进步。但只能说是一点技巧上的积累，这是唱歌时间久了必然会有的。其实算不得多大的进步，但王靖雪和谢冰两个人的进步，却是李谦一耳朵就听出来的，那简直……是一种质的升华和蜕变。
王靖雪的嗓音本来就是高亢明亮那一路，也是在几十年前的传统认知中、人们认为女伶人声音中最好的那一种，只是后来随着音乐开始走向流行化，随着像甄贞这样的独特的女歌手出现，开始重新定义人们心目中对于女歌手声音的印象和评价标准，她的这种嗓音才开始显得有些不那么优秀了。但是，这种声音只要发挥好了，仍然是十足动听的，没有人会不喜欢她们这种声音里的那种高亢与激情。
只是，在过去，至少是在去年比这稍早一些，李谦帮她们录《姐姐妹妹站起来》那一张专辑的时候，她的声音，还并不是能够十足打动人的。
她的高音是很亮，但过去的她，似乎很执着于、迷恋于自己声音的那一抹光泽，从而很难让声音更加饱满和富有感情，再加上，她的中音区一直都不是太优秀，只能算是平常，这就导致她唱出歌来，往往只在某一句、或者某个华彩的音里，会让人觉得很好听，但整首歌下来，就会感觉很普通，缺乏亮点。
但是现在，她刚一开嗓，李谦就眼前一亮。
即便是经过后天的训练，人的声音的本质，还是很难会有什么太大变化的，但歌手在声音里所倾注的感情，以及对自己声音的灵活掌控和使用，却足以令不变的声音变化万端。
排练室里，李谦负责弹琴，几个女孩子围在钢琴旁边，从司马朵朵开始，挨个儿的唱。
她们排练的第一首歌，就是《祝你平安》。
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r / 司马朵朵的唱，中规中矩，只能说歌练熟了，但全然没有色彩；周萍萍第二个，居然会时不时的掉k，这让李谦微微有点皱眉头；然后，就轮到了王靖雪。
她唱得很专注，高音自不必说，饱满、透亮、充沛，而哪怕是过去她并不太擅长的低音区和中音区，也似乎突然就多了些感情，让她的声音听上去变得有些温暖。
这真是巨大的惊喜！
