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《黄酒帖》的问世，让钟岳这个名字，在华东有些响亮起来。
一句“敬拜山阴徐文长”更是让无数书法爱好者，买上了去绍兴的车票，去往那个只有青松铁杉相伴的鬼才墓冢。
然而这并非是钟岳的本意，如果得知是这样一个结局，钟岳情愿不写此篇。不过他也并不担心什么，热度终究是热度，那处青坟，朴素到甚至没有什么可看的，一生潦倒而名垂千古，若是没有心怀情绪，就算是因一篇《黄酒帖》而来，可能也品不出什么滋味来。
有人因《黄酒帖》慕名而来，钟岳却在安昌古镇闲庭散步几日后，启程离去。
绍兴到沪上，高铁正好途径临安，钟岳已经好几次收到了钱筠尧的邀请，本来已经归心似箭，然而架不住钱老的热情，不得已，只好中途改了形成，在临安东下了车，到了这个南宋古都。
一帖成名，然而钟岳却没有太多的激动。只有他明白，这《黄酒帖》并非一蹴而就。也只有经历过那日在兰亭的剧情任务，感受过那个鬼才笑傲古今，肆意妄为的模样，才会心生敬畏，想到携酒二斤，去拜谢授画之恩。
钟岳萦绕心头的问题，更加清晰了。那就是自从《黄酒帖》之后，他再也找不到那种漫步在安昌古镇的感觉了。王羲之兰亭之后，再也临摹不出《兰亭集序》那种飘逸灵动之风，钟岳再看到疯传的《黄酒帖》，有一篇论文写得让他很有同感。
那就是《黄酒帖》是“现代急就章”。
什么是急就章？两汉三国，军事纷争繁多，战争像家常便饭一样，时有发生，国家长期陷于战乱，有战争就有紧急军情，就有紧急任命，于是就有了急就章。
这类急就章大多是“将军印”，制作有时是迫于形势，但并不是说，这些印章就一点艺术价值都没有。恰恰是因为紧急，恰恰是因为迫于形势，这些印章往往在形式上更加显示出天真烂漫的形态，而且刻法是凿印刻出，别有一番天地。
《黄酒帖》之所以被人津津乐道，就是因为一个“急”字。
急帖，如风。
钟岳在写下此帖的时候，丝毫没有去考虑笔法如何如何，行文如何如何，就像家常便饭一样落笔生花。有些用笔之法，甚至于自己都无法解释为何要这么用，有些反弧的笔触，完全是出于着急写完，灵光一献而成的，若不是那支秘传的鼠须小毫非比寻常，一般的笔早就被他摧残得毫无弹性了。
怎样把“急就章”变为常态，这是钟岳目前遇到额难题。他问了金农，问了文征明，同样询问了王珣，得到的答案，那都是此题无解。兰亭老白给他指了条路，不管未来的路如何走，钟岳觉得治印，或许是一个可以尝试的路子。
书法，本来就是讲求一个灵感的东西，它是艺术，艺术有时候就来源于灵感的迸发。为什么有些人名垂千古，然而一辈子的辉煌，就集中于一本书、一幅作品，仿佛那样作品就成了他的代号。
钟岳还没到那年迈昏聩的地步，还不想入土为安，那么如今钟岳要更上一层楼，则需要付出更多了。王珣的建议，则是暂且不去想这些。于是，钟岳半道下车，到临安访友。准备着手以书入画的之事。
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书法上的瓶颈，已经渐渐让钟岳感觉到，不是笔法的问题，然而一个时机的问题。可能是下一秒，也可能是明年，也有可能止步于此，这种事情他说不好，但是无论如何，钟岳都会继续走下去。
西湖畔的孤山之侧，多为明清古建筑，居山而建，园林精致，环境幽静。百年印社，虽无纵横格局，然而亭台楼阁，依山而建，大有江南园林的妙趣。
如今，印社成了景点，但是这个百年文社已经存在，只不过搬迁到了附近的一处大厦内。钱筠尧在四照阁等着钟岳的到来，当看到拎着皮匣，在景区里东张西望的钟岳时，便快步走了上来。
“钟岳！”
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