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但向南的技术是有目共睹的，国宝《千里江山图》就是最好的“战绩”！
因此，他对向南可以说是很敬佩，但也只是敬佩罢了，文物修复也是需要天赋的，他有天赋又肯努力，能达成现在的成就，也是理所当然。
但经过这短短的不到一个小时的接触，老朱亲眼目睹了向南给《双喜图》全色的过程之后，现在恐怕是敬畏有加了。
向南这家伙，简直不是人！
你有一项能力比别人强就可以了，可让人没想到的是，你居然每一项都比别人强，这还让不让人活了？
不过转念一想，老朱又有些心动了起来：
“待会等向专家忙完了，也不知道他会不会指点指点我？”
想到这里，老朱看向向南的眼神之中，忽然之间就充满了火热。
老朱在一旁思绪万千，向南是一点也不知道。
因为画面气色变化无穷，全色就要灵活多变，就连调配的颜色，也要根据画面颜色的浓淡干湿不同，多调出几种来，灵活加减，全出深浅变化，色随意转，才能气韵生动。
因此，向南必须打起十二分的精神来，一丝也不能松懈。
他按照全色的基本准则，先全小洞，有利于试色是否对路，看是否漏矾。
如果色笔所到之处出现深色点，说明矾性过小，那就需要再刷一遍淡胶矾水，方可继续着色。
摸清了色路之后，再给大洞全色，相对来说，就要容易得多了。
用了差不多两个小时的时间，向南才将画芯之上十多处破损之处一一着色完毕。
全色结束之后，向南并没有急着去接笔，而是将毛笔、调色盘放到一旁后，重新来到画芯之前，前后左右每个角度都仔仔细细地看了一遍。
这也是观察全色效果的一种方法。
全补出来的色气如果能较为准确，那就可以做到正面看、侧面看、上面看、下面看、倒看、顺看都不易看出全补痕迹，所谓“补处莫分”，这就叫做“四面光”。
“四面光”，也是全色最为理想的修补效果。
但实际上，很多修复师在全色这一道工序里，只能达到正面、两个侧面看不出补洞，称之“三面光”，较为次之。还有的只能达到两面，甚至一面看不出补洞，那就更次之了。
看到向南检查之后，面无表情，老朱心里“咯噔”了一下，难道向专家这次只能做到“三面光”或者更差？
实际上，在老朱看来，“三面光”已经很优秀了，因为他自己做全色的时候，只有百分之三十的概率做到“四面光”，其他时候，绝大部分都是“三面光”，有时候状态不好，还出现过“两面光”的情况。
这么想着，老朱小心地走上前去，各个角度都仔仔细细地看了一遍。
我老花了？再看一遍！
我一定是熬了一个通宵，脑子有点不清醒，都出现幻觉了！
我看到的是什么？
老朱在心里哀号：“这何止是‘四面光’？这是每个破洞都是‘四面光’！”
在全色过程中，每一个破洞都能达到‘四面光’的要求，使整个画面达到完整一致的效果，这是全色的最高境界！
