等简阳达到纵横虚实双境界后，能够不借助于颠倒功能就施展出真正的“仙从纸路”，在图纸上行出多远就能在现实中行出多远，比简明的“挥鞭直指即天涯”还要厉害。
这时，简阳都真正体会到了，不一样呀不一样，仙人纸路成仙与否使用起来，相差不止千倍。
■砚〖不忘〗：念念不忘，铭心刻骨，名叫〖不忘〗，与〖不语〗恰是一对好搭档。
世人不见走｛文以载道｝的简阳用砚台，只因为简阳的砚台在心，他的心若砚台，磨墨在心。
世人也不见简阳用墨，只因为〖不语〗已经融入血脉之中。
简阳曾有一段岁月，生为石匠的儿子，名为石断和石续，懂石用石炼石，石性得见，本质为砚，砚砚在心，以心为砚，以心为台，是为砚台。
〖不忘〗与〖不语〗都不需要谁多讲。
●心为砚，血为墨，世界为纸，落笔生花，又岂在乎谁解沉舟乎！
PS：想不忘，说不语，还是念念不忘水不暖月。写到放弃，书中男人是月女人是水的观念还没有明显体现出来。
毛|阿敏演唱过的那首‘女人不是月亮’给我的印象很深刻：‘妈妈留下的那句话，我一辈子撂不下，她说十个女人九个傻…女人不是天上那月亮，女人不是瓶里那束花，女人不是笼中那只鸟，女人不是墙头挂的花，…女人不当嚼于马，女人不当井底的蛙，女人不当锈死的那把锁，女人不当早熟的瓜…’女人不是它们，它们却都似女人。
女人不是月，我也同意，只因中学时我是把自己当成月的，这才有陈月平的笔名流下去。所以我要在水不暖月中把女人当成水，男人当成月；把父母当作水，子女作为月；把百姓看成水，将官员视为月…
水不暖，月更寒，水不暖月，月更不知水，虽然有冲突，却不是作战，看是不激烈，其实更悲催，因为连激情都产生不出来，淡如冷水泡剩茶。就像作者与编辑，看是在处理相同的文字，其实是各想各的，各施各教，根本就不在同一条思路上跑。编的要能交得了差，写的想交得出心，所拿的根本就不是同宗刀尺。真能相知的，那是千古传奇，稀奇无比。也因为如此，才有那么多作品被枪毙。编创之间的佳话才少得数十年也计不满十指。嘘唏！
