特别是夏侯长缨，更是一下子从正襟危坐的状态转为斜躺在硕大的嘉宾椅上，一面手舞足蹈，一面兴高采烈的向一旁的席霜说道：“哈哈！你看到了吧！这就是我的徒弟！哈哈！”
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“说实在的，刚才你别看我说的很笃定，可是心里也很忐忑啊！可是现在，可是现在，谁知这小子能写出这样一首歌来。青出于蓝胜于蓝，青出于蓝胜于蓝！这是四川的溜溜调，一种山歌化了的小调！”
“甚至我还曾经潜心研究过好久，包括瑶瑶在内。也对这个溜溜调抱过很浓兴趣，并且我们也都根据这种溜溜调的方式写出过相对应的民歌来，但是一直却都不尽如人意，总觉得无法把时下的流行元素和这种山歌的原生态完美的融合起来！”
“没有流行元素的民歌一定是曲高和寡，无法大范围的传唱！但是流行元素太多，又注定失去民歌那种原生态和质朴！所以。我一直在寻找或者说在创造这样一首能把潮流性和民族性完美结合在一起的超级民歌来！”
“只是没想到，我这徒弟竟然先我一步就给他弄出来了！毫无疑问，这是我这些年内听到的最好的一首民歌！甚至比我曾经写的任何一首也都好！哈哈！李悠扬，真有你的！第一天就给了我这个当师傅的这么多的惊喜！”
说这话时，其实李悠扬二人已经把这首《康定情歌》唱完了，夏侯长缨虽是看上去是在对席霜说，但是任何人都能看出来，这样一首歌是在是让老头子老怀大慰，忙不迭的就开始挺起自己的徒弟来。
只是夏侯长缨的兴奋并没有在席霜那里得到很大的回响，而是此时此刻，席霜自己也因为这首歌陷入了一种境界当中……
“这首歌每段有两句歌词、三句旋律。第一乐句前两小节“跑马溜溜的山上”是全曲的主调，后两小节是他的变化重复。第二乐句的前两小节与第一乐句的前两小节相同，后两小节是对主要音调的对换，具有收束性。”
“第三乐句是第二句的变化重复，从低音区起腔，感情真挚、委婉。不仅在节奏上后宽一小节，而且音调的起伏增大了，加重了深切、舒展的情感。第三乐句运用“月亮弯弯”三小节的“衬腔过渡句”导致衬腔过渡句的起音，对上句未尽乐意做补充性的反复，然后再回到句末终止音。运用这种手法，是旋律更加抒情、婉转，同时也加强了这首情歌浓厚的地方特色。”
“所以，这首歌实在是艺术性与地域性、技巧性的完美结合啊！何止是这些年听到的最好的一首民歌，而是，恐怕是有史以来，我们国家第一首这么完美的民歌啊！”
“我甚至可以预见，这首歌在今天过后，非但在我们国家，更是会在世界各地唱响，会成为我们全体华人一个符号化的东西，永远留在世界音乐史的史册！”
“在我看来，这是一首足以载入史册的伟大作品啊！”
席霜丝毫不理会夏侯长缨的一惊一乍，而是自己从贵宾席上站起，看着李悠扬和董雪琴仿佛喃喃自语，又仿佛激情的欢呼！
“李悠扬，你这首歌，在我最后的告别演唱会上，我也要用！”(未完待续。)
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